earticle

영어

In this paper, the gangsanje of Kim Juk-Pa ryu gayageum sanjo is examined by analyzing the musical scale, sigimsae, and melody. The seongeum(compound term of tone, sigimsae, articulation, etc.) and application aspect of gangsanje examined in this paper are as follows. First, gangsanje is an expression technique and plays animatedly without sad feelings. In the case of gyemyeonjo gangsanje, a pyeongjo seongeum may appear in the bending note. Second, it is used as a doljang(bridge) to flexibly connect changes of cheong(tonic note). Third, there are three cases that appear after pyeongjo, ujo, and gyemyeonjo. Among the three types, ‘the case of appearing after the gyemyeonjo and reverse the musical image and tone’ accounts for the largest proportion. In conclusion, gangsanje of Kim Juk-Pa ryu gayageum sanjo is used as a method to enrich musical images and seongeum in sanjo, which is predominantly gyemyeonjo.

한국어

강산제는 현재 전승되고 있는 여덟 유파의 가야금산조에서 광범위하게 나타난다. 특히 김죽파 류에서 강산제는 중요한 음악적 특징으로 손꼽히며 다른 유파에 비하여 출현빈도가 높다. 본고에서 는 김죽파류 가야금산조 강산제의 악조, 시김새, 선율 진행을 분석하여 성음과 활용양상을 살펴보 았으며 그 결과는 다음과 같다. 첫째, 김죽파류 가야금산조의 강산제는 표현기법에 해당하며 활달한 느낌으로 여유롭고 슬프지 않게 연주하는 것이다. 따라서 계면조 강산제의 경우에는 꺾는 목에서 평조 성음이 나타나기도 한다. 둘째, 김죽파류 가야금산조의 강산제는 중모리, 자진모리, 세산조시에서 우조청이나 엇청으로 전 조하였다가 원래의 청(g, 제6현)으로 돌아오는 대목에서 청의 변화를 유연하게 연결해주는 돌장의 역할로 활용되었다. 셋째, 김죽파류 가야금산조의 강산제는 악조의 위치적 특징에 따라 평조, 우조, 계면조 뒤에 나타나는 3가지 유형이 있으며, 이 가운데 계면조 뒤에 출현하여 악상과 조의 반전을 꾀한 경우가 가장 많은 비중을 차지한다. 이상을 종합해보면 김죽파류 가야금산조의 강산제는 계면조가 주를 이루는 산조에서 악상과 성 음을 더욱 풍부하게 만드는 장치로 사용되었음을 알 수 있다.