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일본어

本稿の目的は、サイレント映画からトーキ映画へと転換されながら戦時体制のもとで生産された映画の特徴を学問的に体系化することにある。まず、本稿ではトーキ映画として戦時体制のもとで国家の意図に応じて作られた映画を民族主義映画と規定する。日本映画史から見ると、1930年代に入ってトーキ映画が盛になり映画のブームとなった。当時、日本は1931年の満洲事変を始めとし、国際的にまた国内的に戦争主義、植民地主義、帝国主義 等に基づき、軍部が権力を握る軍統制時期に入った。従って、日本映画は娯樂性とか芸術性というよりは国家の政策を伝播する弘報手段として認識され、強制的に統制された。その中で、著しい現状は国家意図に応じる国策映画が主流に成ったことである。ここでいう国策映画というのは、民族主義の高揚を目的とし製作された映画という意味があり、それを包括的な観点からいうと、民族主義映画にほかならない。民族主義映画は1931年の満洲事変の前後、1937年の中日戦争の前後、1942年の真珠湾攻撃の前後等を通じて生まれたものである。このような映画は反人間主義、人種差別、戦争高揚、愛国主義等を強調する特徴がある。この時期に創られた民族主義映画は、国家イデオロギーを宣伝するものとして活用されたし、その過程で絶頂期を歩みながら敗戦によって崩壊され、新しい時代に向うことになった。