earticle

영어

I have examined 77 Hotsori songs which is transmitted in Seoul and Pusan by 53 kinds. As a result of that, I have reached a conclusion as follow. 1) Following the result of my examination, Bumpae Hotsori consists of more than one musical scale. The musical scale of Hotsori consists with not only Menaritori, but also Kyeongtori or Susimgatori. Moreover, more than one musical scale can be co-existed in one song. 2) The first type of musical scale is Menaritori. Menaritori can be subdivided into 5 types. The first type is same as Minyo Menaritori (mi, (sol), la, do, re). The second one is (mi), (sol), la, do, re type(on this type, mi and sol are less important). The third type is mi, sol, la, do, re(on this type, sol is more important than other tones). The fourth one is type of changes. It change musical scale from Menaritori to Kyeongtori. They consist of (mi), sol, la, do', re', mi'(on this type mi is less important) type and (re), mi, sol, la, do, type(re is attached to the scale). At last, the fifth type is la, do, re type. (on this scale mi and sol are omitted) The biggest difference between the Bumpae menaritori and the other genre Menaritori is the usage of tone vibration. In Bumpae menaritori, tone vibration is used on almost every tone. Furthermore, the range of scale is extended to upper scale like mi' tone. Besides, Bumpae Hotsori mostly ends with mi tone. 3) Kyeongtori types are subdivided into two different small types. The first one is sol, la, do, re, mi type. On the second type, la or la and do tones are omitted from the first Kyeongtori type. They are all end with sol tone. Tone vibration is added on sol, do', re' tone. 4) Scale changing Hotsori types are mixed with Kyeongtori and Menaritori. 5) The musical scale of Bumpae Hotsori is vary in regional groups. In Pusan area, Menaritori is the dominant musical scale. In Seoul and Kyeonggi area, kyeongtori or Susimgatori are mixed with menaritori.

한국어

이 글은 한국의 범패 홋소리가 기존에 알려진 것처럼 메나리토리로만 되어 있는지, 메나리토리라 하더라도 세부적인 유형 차이는 없는지, 그리고 메나리토리로 된 다른 장르 음악과의 차이는 없는지를 서울과 부산지방에서 전하는 53종의 홋소리 77곡을 대상으로 음조직 유형을 살펴 본 글이다. 우선 본고에서 살펴 본 바에 의하면, 한국의 범패 홋소리는 메나리토리로 된 곡들도 있지만, 경토리나 수심가토리로 된 곡도 있고, 그 밖에 경토리(혹은 수심가토리)와 메나리토리가 섞여있는 유형도 있었다. 또한 메나리토리로 된 범패 홋소리는 5가지의 유형으로 세분화되는데, 제1형은 민요 메나리토리의 일반형과 같은 mi, (sol), la, do', re' 형이고, 제2형은 mi와 sol의 중요도가 낮은 (mi), (sol), la, do', re', mi' 형이며, 제3형은 sol을 중요하게 쓰는 mi, sol, la, do', re' 형, 제4형은 mi의 중요도가 낮은 (mi), sol, la, do', re', mi'형과 mi 아래에 re가 붙어서 (re), mi, sol, la, do'형으로 메나리토리에서 경토리화하는 형, 제5형은 mi와 la가 생략된 la, do', re', mi'형으로 세분화 된다. 이들 메나리토리 음조직으로 된 범패 홋소리가 다른 음악 장르의 메나리토리와 구별되는 가장 큰 특징은 굵은 요성이 mi 외에 la, do', re' 등 여러 음에 붙고, sol을 상하행시에 중요하게 사용하는 곡들이 다수 있고, mi 종지가 많으며, 옥타브 위의 mi'까지를 중요음으로 사용해서 음역을 확장한 점이다. 경토리로 된 홋소리는 2가지 유형으로 세분화되는데, 제1형은 sol, la, do', re', (mi')의 음계로 된 유형이고, 제2형은 제1형에서 la 혹은 la와 do' 음을 사용치 않는 유형이다. 이 두 유형에서는 모두 sol로 종지하며, re'-do'에 퇴성이 없고 sol, do', re' 등에 요성이 있다. 지역별로 범패 홋소리는 부산지방에서 전승되는 소리에 메나리토리가 가장 많고, 서울에서 전승되는 소리에는 경토리나 메나리토리에 경토리(혹은 수심가토리)가 섞여 있는 소리들이 많다. 따라서 한국의 범패 홋소리는 지역과 관계없이 모두 메나리토리로 되어 있는 것이 아니라, 민요처럼 지역에 따라 어느 정도 선율적 특성을 달리하는 것으로 보인다.