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영어

The spatiality of traditional Chinese painting has unique form characteristics. It depends on the internal spatial layout of the planar image and the external spatial participation of the medium. The combination of planar space and three-dimensional space constitutes the spatial interpretation context of traditional Chinese painting. The medium, as an artistic expression factor, continuously connects and develops the form evolution of art history. Different medium forms and material attributes are used to realize two spatial existence patterns: planar space and three-dimensional space. Due to the diversity of traditional painting medium nature, there are differences in the spatial interpretation context, but they are basically independent planar space and open space. This article takes the medium space as the research category and combines the thinking of decomposition and reconstruction of spatial composition. Contemporary art strives for the exploration of the ontological context of form supremacy, with a compatible artistic expression stance, especially the extension of the vocabulary of medium forms, expanding the contemporary art appearance centered on material medium. Therefore, as the research reason, it is particularly important to discuss the dominant factor of art media. The basic idea of the article is to first enter the context of traditional Chinese painting, select the scroll and screen as two typical medium painting styles. The scroll medium has the spatial characteristic of planar movement, and the screen medium has the viewing perspective of time and space flow. Both have the medium characteristics of guiding the generalization of space from the interpretation of planar space. As representative medium forms of traditional painting, they include two interpretation models of planar and three-dimensional media materials, thus realizing the symbol model of the research on traditional medium space intention. Then, stepping out of the traditional context, using the spatial factors of classic medium forms to deduce a broader concept of medium space, that is, breaking the original narrative mode of scroll and screen, removing the image factors and framing models, combining contemporary art thinking forms and the form of composition supremacy, decomposing the internal space into constituent parts, integrating and turning towards time and space narration, establishing the external space of the medium. Thus, the medium as a research factor is differentiated, and the medium form and material framework, the medium form is the carrier of planar distribution, the material framework extends to the material attributes of space existence, and inevitably presents the medium characteristics through the spatial environment. Therefore, the scroll and screen media of traditional painting, which have stepped out of the traditional context, have the definition of contemporary spatial composition of medium. The article proposes to elaborate the contemporary framework of traditional medium space, which is a unique innovation of this article based on existing research results. The theoretical value of the form composition thinking guiding the research of medium space lies in inspiring contemporary practice and research of art media and the textual dimension of art materials, especially in the current prevalent digital art and other emerging categories, it may provide an infinite artistic form with the clue of intermediate medium.

한국어

중국 전통 회화의 공간성은 독특한 형식적 특징을 지니고 있으며, 평면 이미지 의 내부 공간 구성과 매체의 개입을 통해 형성되는 외부 공간에 의존한다. 평면 공간과 입체 공간은 중국 전통 회화의 공간적 전개 맥락을 총체적으로 구성한다. 예술적 표현 요소로서의 매체는 처음부터 끝까지 미술사의 형식적 변천을 관통하며, 서로 다른 매 체 형식과 재질적 속성을 활용하여 두 가지 공간 존재 양태, 즉 평면 공간과 입체 공간 을 실현한다. 전통 회화 매체의 다양한 성질로 인해 공간 해석의 맥락에는 차이가 발생 하지만, 이는 결국 독립적인 평면 구조와 개방적인 공간 구조로 귀결된다.본 논문은 매 체 공간을 연구 범주로 삼아 분해와 재구성의 공간 구성 사유와 결합하고, 형식 우위를 추구하는 당대 예술의 본체론적 맥락과 포용적 예술 표현 입장에 주목하며, 특히 매체 형식의 어휘적 확장 가능성에 초점을 둔다. 이는 물질 매체를 중심으로 한 당대 예술의 면모를 확장시키며, 따라서 예술 매체라는 주도적 요소를 연구 동기로 삼아 탐구하는 것이 특히 중요하다. 논문의 기본 구상은 우선 중국 전통 회화의 맥락으로 진입하여 수권(手卷)과 병풍이라는 두 가지 전형적인 매체 회화 형식을 선택하는 것이다. 수권 매 체는 평면적 이동을 통해 전개되는 공간적 특징을 지니며, 병풍 매체는 시공간적 유동 성을 지닌 관람 시각을 형성한다. 양자는 공통적으로 평면적 해석 차원에서 공간 의미 의 일반화를 이끄는 매체적 특성을 공유하며, 전통 회화의 대표적 매체 형식으로서 평 면과 입체라는 두 가지 매체 해석 모델을 포괄한다. 이를 통해 전통 매체 공간의 의미 를 연구하는 하나의 기준적 틀을 마련하고, 나아가 전통적 맥락을 벗어나 고전 매체 형 식의 공간성 요소를 차용함으로써 보다 확장된 매체 공간 개념을 도출한다.구체적으로 는 수권과 병풍의 기존 서사 구조를 전환하고, 이미지 요소와 표구 방식을 제거한 뒤, 당대 예술의 사유 형식 및 구성 우위의 본체론적 언어 연구와 결합하여 내부 공간을 구 성 단위로 분해하고 이를 시공간적 서사로 전환·융합함으로써 매체 외부 공간의 개념 적 토대를 확립한다. 이 과정에서 매체라는 연구 요소는 매체 형식과 재질적 프레임으 로 구분되는데, 매체 형식은 평면 분포의 담지체로 기능하고, 재질적 프레임은 공간 존 재의 물질적 속성으로 확장되어 공간 환경을 통해 매체적 특성을 드러낸다. 따라서 전 통적 맥락을 벗어난 수권과 병풍 매체는 당대 공간 구성의 관점에서 새로운 매체적 정 의를 획득하게 된다.본 논문은 전통 매체 공간의 당대성을 서술하는 이론적 틀을 제시 하였으며, 이는 기존 연구 성과를 토대로 한 본 논문의 독자적 성과라 할 수 있다. 형식 구성적 사유가 매체 공간 연구를 이끄는 이론적 가치는 예술 매체의 당대적 실천과 미술 재료 연구의 텍스트적 차원에 대한 통찰을 제공하는 데 있으며, 특히 현재 활발히 전개되고 있는 디지털 아트 등 신흥 예술 분야에서 매체를 단서로 한 무한한 예술 형식의 가능성을 제시한다.