영어
First, regarding the production process, the steps for completing the are summarized as follows: ‘Organizing the content to be captured, including the results of the inspection (sunryeok).’→‘Preparing the paper.’→‘Requesting Oh Si-bok to write the titles of the paintings.’→‘The painter Kim Nam-gil executing the illustrations.’→‘Drawing three-tier red lines to fill in descriptions related to the paintings.’→‘Decorating the borders with blue silk.’→‘Adding the preface.’→‘Binding the album.’→‘Finally, appending the ’ Second, the production period largely coincides with Yi Hyeongsang’s tenure as the Magistrate of Jeju. Although the album is titled "Record of Inspection," it was actually produced between March 25, 1702 (one month after his arrival in Jeju), and June 1703, when he left his post and returned to Yeongcheon. If we view the inspection from Yi Hyeong-sang's personal perspective, it began on October 29 and ended on November 14, accounting for 24 paintings (58%). However, if viewed through the lens of the Jeolla Governor, up to 28 paintings (70%) can be categorized as inspection-related. Third, the arrangement of the paintings in the album follows a deliberate editorial order rather than the chronological sequence of events. This editorial choice serves specific purposes: ‘Establishing policy directions for "Imperial Transformation" (Royal Authority) and the management of tribute goods.’, ‘Assessing the status of official duties in Jeju through the inspection.’, ‘Emphasizing the spatiality of the landscape through scenic views.’, ‘Summarizing achievements in the moral reform of local customs.’, Conclusion Consequently, the paintings in focus on the results of the most critical public duties performed by the magistrate—namely the inspection—and the transformation of the Jeju people's customs. The album was not compiled chronologically; instead, it was intentionally edited to align with the trajectory of Yi’s career, from his appointment to his dismissal and return home. Therefore, the is the result of a process of summarizing his achievements and a form of self-narrativization during his tenure as Jeju Magistrate.
한국어
첫째, <탐라순력도>의 제작과정이다. 이를 정리하면 “순력 결과를 포함하여 화폭에 담 길 내용 정리하기→용지 마련하기→오시복에게 화제(畫題) 필사 부탁하기→화공 김남길 이 그림 그리기→붉은 선으로 3단으로 선을 그어 그림과 관련된 내용 채우기→그림 테두 리를 청색 비단으로 장식하기→서문 추가하기→화첩 만들기→<호금연서> 추가하기” 과정 을 거쳐 <탐라순력도>가 완성되었다. 둘째, <탐라순력도>의 제작 기간은 이형상이 제주목 사 근무 기간과 거의 일치한다. 즉, 이 화첩은 ‘순력도’라는 제목을 달았지만, 실재 제작 기간은 이형상이 제주에 도착한 지 한 달이 지난 1702년 3월 25일 제주도에 도착한 후부 터 벼슬을 그만 두고 영천으로 돌아간 1703년 6월까지이다. 따라서 이형상을 순력의 주체 로 본다면 순력은 그가 직접 밝힌 대로 10월 29일 시작하여 11월 14일 끝을 맺는다. 이와 관련된 그림은 총 24건(58%)이다. 그러나 전라감사의 시선을 통해 보나면 <탐라순력도> 안에 순력과 관련된 그림은 총 28건(70%)으로 볼 수 있다. 셋째, 화첩에 실려 있는 그림은 일의 시행 순서와는 다른 배열 순서로 편집이 이루어졌다. 이는 ‘황화(王化)와 진상 품 관리를 위한 정책 방향’, ‘순력을 통한 제주 지역의 공무 현황 파악’, ‘경관을 통하여 그 경관의 공간성 강조’, ‘풍속 교화의 업적 정리’의 의미를 갖고 있다. 따라서 <탐라순력도>에 실린 그림들은 목민관이 주체가 되어 실행했던 가장 중요한 공무인 순력과 제주 백성들의 풍속 교화의 결과를 중심으로 그렸다. 이 화첩은 업무의 시행 시기별로 그림을 배치하지 않고 의도적인 편집으로 이루어졌다. 그 편집 과정은 제주 목사 부임 시기부터 파직 후 고향으로 돌아오게 된 과정과 일치하고 있음을 알 수 있다. 따라서 <탐라순력도>는 이형상의 제주목사 재임 기간에 행한 업적과 의미를 정리하는 과 정과 자기 서사화의 결과로 이루어진 것이다.
