earticle

영어

This study integrates and analyzes the musical structure of Jinjjak (進勺) I, II, III, and IV, as recorded in the Daeak Hubo (大樂後譜), to elucidate the process by which the relationship between the lyrics (saseol) and the melody changes. The Daeak Hubo is a musical score that comprehensively records the melody, rhythm (jangdan), and lyrics simultaneously. This paper compares each piece, focusing on the interrelationship between the cycles of the lyrics, the rhythmic cycle, and the melodic cycle. The analysis revealed that in Jinjjak I and II, one line of the lyric text is sung over eight measures (two rhythmic cycles), showing a high degree of correspondence between the literary structure and the musical form. However, a phenomenon was observed in the concluding section where the boundary of the lyrics was divided according to the rhythmic cycle. In Jinjjak III, this regularity collapses, indicating a weakening of the organic relationship among the lyrics, melody, and rhythm. By Jinjjak IV, the lyrics are completely absent. Consequently, musical elements such as the melody and rhythm transformed into a mutually consistent structure, exhibiting a characteristic of increased musical cohesiveness, independent of the lyrics. This process represents a shift where vocal music is reorganized to become music-centric, breaking away from the constraints of the literary meter, thereby illustrating the instrumentalization process (giakhwa) of Joseon Dynasty early vocal music.

한국어

본 연구는 『대악후보(大樂後譜)』에 수록된 <진작(進勺)> 一ㆍ二ㆍ三ㆍ四를 사설, 장단 주기, 선율 주기 의 상호 관계를 중심으로 분석하고, 이를 통해 『대악후보』 <진작>의 사설과 선율 관계의 변모를 음악 구조를 통해 규명하였다. 그 결과 <진작> 一ㆍ二는 노랫말 한 구가 8행(장단 2주기)에 걸쳐 불리며 문학적 구조와 음악적 형식이 높은 일치성을 보였으나, 종결부에서 사설의 경계가 장단 주기에 따라 분할되는 현상이 확인되었다. <진작> 三에서는 이러한 정형성이 무너져 사설과 장단, 선율 주기의 유기성이 약화되 는 양상이 나타났다. 사설이 기록되지 않은 <진작> 四는 사설의 탈락으로 문학적 구조에서 벗어나게 되면 서 선율 주기와 장단 주기의 유기성이 높아져 선율적으로 정형성을 갖추게 되었다. 이 과정은 성악곡이 문학적 율격의 제약에서 벗어나 선율 중심의 음악 구조로 재편되는 양상으로 조선 전기 성악곡의 기악화 과정을 보여주는 것이다.