earticle

영어

In contemporary art, painted surfaces function as both practical layers of color and as manifestations of an artist’s aesthetic intent. However, painted layers on sculpture substrates are highly vulnerable to environmental factors, often leading to delamination, discoloration, and cracking. Their full repainting poses concerns regarding authenticity and conservation ethics. This study explores an inpainting-based local conservation methodology applied to Choi Jeong Hwa’s (2015). Localized paint losses were treated through direct inpainting, while areas of extensive damage were addressed using prefabricated paint films, thus combining and adapting techniques adapted from easel painting and paper conservation. Three adhesives—Plextol B500, Neutral pH Adhesive, and Loctite 401—were e valuated f or u se in t his project. Plextol B500 d emons trated t he m os t balanced performance in terms of transparency, reversibility, and readhesion. The proposed methodology enables a faithful reproduction of the thickness, texture, and color of the original paint layers while supporting the long-term stability of painted sculpture. In alignment with international trends in sustainable conservation, this study provides practical guidelines for the conservation of plastic-based painted works and, more broadly, modern and contemporary art.

한국어

현대 미술에서 페인트 도장은 색상 표현을 넘어 작가의 미적 의도를 드러내는 주요 매체로 활용되지만, 외부 환경에 취약하여 시간이 지남에 따라 도장층의 박락⋅변색⋅균열 등 손상이 발생 한다. 전면 재도장은 원본성 훼손과 윤리적 문제를 야기하기 때문에, 본 연구는 최정화 작가의 <내일의 꽃>(2015)을 대상으로 인페인팅(inpainting) 기반 부분 보존처리 방법론을 제안하였다. 손상 유형 별로 국소 부위는 직접 도장, 넓은 부위는 사전 제작한 페인트 필름을 적용하는 차별화된 전략을 수립하였으며, 유화 및 지류 보존 기법을 응용하여 방법론을 정립하였다. 또한 Plextol B500, Neutral pH Adhesive, Loctite 401의 적용성을 평가한 결과 Plextol B500이 투명성⋅가역성⋅재접착성에서 가장 적합하였고, 손상 유형에 따라 적절한 보존처리를 수행할 수 있었다. 도장층의 두께⋅질감⋅색 상을 동시에 재현하는 보존 방안을 제시함으로써, 국제적으로 논의되는 지속 가능한 보존의 흐름과 맞닿아 있으며, 플라스틱 기반 도장작품을 포함한 근현대 미술작품의 보존에 유용한 지침으로 활용 될 수 있을 것이다.