earticle

영어

This study reconstructs and critically examines the production process of the wooden standing statue of Yakushi Nyorai enshrined at Toshodaiji Temple, thereby elucidating t he structural features and sculptural techniques of wooden Buddhist statuary in mid-8th- century Japan. Of particular significance is the identification of a central dowel(shinbo, 心 棒,Core Pillar)carved integrally from the base of the statue. This component, rather than functioning merely as a structural support to affix the statue to its pedestal, was demonstrated to have been the result of a meticulous design that precisely calculated the statue’s center of gravity. Moreover, the notch carved into the lower end of the central dowel was found to serve a dual role: structurally, it enables a secure joint with the internal framework of the separately constructed pedestal, while functionally, it acts as a consistent reference that determines and preserves the statue’s frontal orientation throughout all stages of the production process— from the initial rough carving to the final finishing. The statue’s interior remains entirely uncarved, a decision that minimizes weight f luctuation during production. This technical choice offers a distinct advantage: it allows for the intended center of gravity, as determined during the design phase, to be realized with high accuracy. These formal and structural characteristics are also shared by two other statues attributed to the founding period of Toshodaiji—the traditionally identified standing figures of Shishiku Bosatsu and Shuhouo Bosatsu. The presence of a common design principle a mong these three works strongly suggests the involvement of a particular workshop or group of sculptors endowed with advanced design strategies and sophisticated production techniques. T he integrated central dowel carved from a single block of wood, along with the associated sculptural process, represents a marked departure from earlier Japanese sculptural practices. Rather, this technique exhibits notable parallels with stone sculptural traditions of continental Asia, particularly those of China and Southeast Asia. From this perspective, it is highly plausible that the production of the Yakushi, Shishiku, and Shuhouo statues was underpinned by advanced sculptural knowledge transmitted from the Asian mainland. By empirically reconstructing the production methods employed in the creation of the Yakushi statue at Toshodaiji—a work positioned at the origin of Japanese wooden Buddhist sculpture—this study demonstrates the existence of a deliberate design framework that integrates a stable center of gravity, precise frontality, and structural integrity. This reconstruction constitutes a significant contribution to the study of East Asian Buddhist sculpture and the history of sculptural techniques.

한국어

본 연구는 唐招提寺 木造藥師如來立像의 복원 제작을 통해 그 제작 공정을 재현하고 검증함 으로써, 8세기 중엽 일본에 있어서의 목조 불상 구조 및 제작 기법을 구체적으로 밝힌 것이다. 특 히, 약사상의 조형적 특징 중 하나인 불상 하부에 조각된 ‘心棒’은 단순히 불상을 대좌 위에 세우 기 위한 구조재에 그치지 않고, 불상의 전체적인 무게중심을 정확히 파악하여 정밀하게 설계된 구 조물임이 실증되었다. 더불어, 심봉 하단에 조각된 ‘절개부【切り込み】’는 별도의 재료로 제작된 대 좌 내부 구조와 견고하게 결합될 수 있는 구조일 뿐만 아니라, 제작 초기 단계부터 완성에 이르기 까지 조각 전 과정을 통틀어 불상의 정면성을 확정하는 기준으로서 기능하고 있었음이 확인되 었다. 또한, 약사여래입상은 불상 내부를 전혀 도려내지 않음으로써, 무게 변화가 거의 발생하지 않 는다. 이로 인해 설계 단계에서 의도한 佛身의 무게중심 위치를 계획대로 정확하게 재현하기 용이 하다는 장점이 있었다. 이러한 조형적 특징은, 마찬가지로 唐招提寺 창건기 조성물로 분류되는 傳 獅子吼菩薩立像 및 傳 衆寶王菩薩立像에서도 공통적으로 나타난다. 이 세 존상에 공통되는 설계 사상은 특정 佛 師 집단에 의해 고도로 계획된 설계와 뛰어난 제작공법이 존재했음을 강하게 시사한다. 이와 같 은 불신과 함께 하나의 목재에서 조각된 심봉 구조 및 그에 수반된 제작공정은 이전까지의 일본 造佛 기법에서는 이례적인 것으로, 오히려 중국 및 동남아시아 지역의 석조 불상과 유사한 점이 확인된다. 이 점으로부터 약사상·사자후상·중보왕상의 제작에는 대륙에서 전래된 숙련된 조각 기술이 기반이 되었을 가능성이 높다고 판단된다. 본 연구는 일본 목조불상의 원류로 자리매김되는 唐招提寺 약사상의 제작에 있어, ‘안정된 무 게중심·정확한 정면성·구조적 강도’를 겸비한 치밀한 설계가 존재하였고, 이를 구현할 수 있는 제 작공정이 실증적으로 규명되었음을 밝힌 데 그 의의가 있다. 이러한 성과는 동아시아 불교 조각사 및 조각 기법사 연구에 대한 중요한 기여가 될 것으로 기대된다.