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영어

This study analyzes how foreign cultural films, reproduced by the Korean National Film Production Center in the early 1960s, were utilized as propaganda tools to promote anti-communist ideology in South Korea. Focusing on the case of Stacheldraht (1961), a documentary produced by Sender Freies Berlin (SFB) in West Germany and later re-edited and screened in Korea under the same title (Cheoljo-mang), the paper examines the ideological recontextualization of cultural films. Following the 1961 military coup, the Park Chung-hee regime enacted the Film Act and institutionalized the mandatory screening of cultural films, actively employing them as instruments of state propaganda and public enlightenment. In particular, anti-communist cultural films produced and distributed under the direction of the Korean Central Intelligence Agency (KCIA) intertwined Cold War geopolitics with the realities of Korea’s national division, delivering anti-communist messages and shaping national identity through audiovisual means. Drawing on Jacques Ellul’s theory of propaganda and Bill Nichols’s concept of the expository mode in documentary films, this paper offers a comparative analysis of the narration, editing, and sound design of the original German Stacheldraht and its Korean version. The study reveals how identical audiovisual materials were restructured to serve different political agendas, demonstrating that cultural films during the Cold War were not merely documentary records but were as well crucial instruments for the transmission of ideology.

한국어

본 연구는 1961년 서베를린의 자유베를린방송국(SFB)에서 제작된 다큐멘터리영화 <철조망 Stacheldraht>을 중심으로, 해당 작품이 동일한 제목 <철조망>으로 한국 국립영화제작소에서 재편집된 과정을 살펴보고, 이를 통해 문화영화의 이데올로기적 재맥락화를 살펴본다. 또한 1960년대 초 국립영화제작소에 의해 재생산된 해외의 문화영화들이 한국 사회에서 어떻게 프로파 간다로 활용되었는지를 분석한다. 1961년 군사정변 이후 박정희 정권은 영화법을 제정하고 뉴스영화 및 문화영화의 상영을 의무화하였으며, 이를 통해 국가 선전의 수단으로서 적극적으로 활용하였다. 특히 중앙정보부의 주도 아래 제작 및 배급된 반 공 문화영화들은 냉전 시기의 지정학과 한국의 분단 현실을 결합하여 반공메시지를 전달하고, 시청각 매체를 통해 국민 정체 성을 형성하는 데 기여하였다. 이 연구는 자크 엘륄(Jacques Ellul)의 프로파간다 이론과 빌 니콜스(Bill Nichols) 다큐멘터리의 설명적 양식 개념을 이론적 틀로 삼아, 독일의 <철조망 Stacheldraht>과 한국판 <철조망>의 내레이션, 편집, 사운드 등을 비 교 분석한다. 이를 통해 동일한 문화영화가 국가의 선전목적에 따라 어떻게 재구성되었는지를 살펴보고, 냉전 시기의 문화영 화가 단순한 기록물이 아닌 선전 도구로써 활용되었음을 살펴본다.