earticle

영어

This study examines the development of lyrics and melody in “Jungdaeyeop” from the 17th to the 19th century, based on its appearances in historical scores and song collections. The melody, initially presented in four modes in the 17th-century Yanggeum sinbo (Type 1), expanded to twelve pieces in the 18th century (Type 2), but was partially omitted in the 19th century (Type 3), showing a reduction trend. The lyrics became standardized in the 18th century with the division into “Chojungdaeyeop”(first Jungdaeyup), “Ijungdaeyeop”(second Jungdaeyup), and “Samjungdaeyeop”(third Jungdaeyup), and later diversified with new textual variants. Over time, multiple texts began to be set to a single melodic framework, indicating a shift away from fixed one-to-one correspondence. Melodic variation appeared mainly in geomungo parts, indicating a shift from vocal-centered performance toward instrumentalization, reflecting broader musical trends in late Joseon.

한국어

본 연구는 <중대엽>이 18세기 이후에도 지속적으로 연행되었음을 전제로, 17세기부터 19세기 까지 고악보와 가집에 나타난 <중대엽>의 사설과 선율의 전개 양상을 유형별로 나누어 고찰하였 다. 선율은 17세기 양금신보의 4조 수록(유형 1)을 시작으로, 18세기에는 총 12곡으로 확장되는 분화 양상(유형 2), 19세기에는 일부 악곡이 생략된 형태(유형 3)로 전개되었다. 사설 역시 초기에 는 자수 구조가 일정하지 않은 비정형적 형태였으나, 18세기에는 <초중대엽>, <이중대엽>, <삼중 대엽>으로 분화되며 정형화되었고, 19세기에는 새로운 사설의 등장으로 정형성보다는 다양성이 확대되었다. 선율과 사설의 대응 양상은 초기에는 일대일 구조로 고정적이었으나, 이후 동일한 선 율에 다수의 사설이 대응되는 일대다 구조로 전환되며 정형성이 약화되는 경향을 보인다. 한편, 선 율의 경우 노래 선율보다는 거문고 선율을 중심으로 변주가 이루어지는데, 이러한 변화는 <중대 엽>이 노래 중심의 성악곡에서 거문고 중심의 기악곡으로 이행하는 조선 후기 음악사적 흐름을 반 영하는 것으로 이해할 수 있다.