earticle

영어

In this article, we focus on the first half of the 20th century and examine the situation of the geomungo in terms of the development of instrumentation and the characteristics of the melodies. First of all, we can see that in the first half of the 20th century, Julpungryu performances were characterized by two, three, or four instruments. This is different from today's five-or-more-instrument ensembles, such as geomungo, yanggeum, gayageum, daegeum, piri, haegeum, and janggu, which sometimes do not include a geomungo. Another peculiarity is that yanggeum was the most frequent instrument in the performance of julpungryu at that time, while haegeum was very rarely included, and piri did not appear at all. The current tradition of performing in ensembles of geomungo, gayageum, yanggeum, haegeum, danso, daegeum, sepiri, and janggu, as well as other instruments, began to emerge in the 1930s, when members of the Yiwangjik musicians tried it out at the Yiseuphoe. In the melodic progression of 『Score of Yiwangjik Aakbu』, the first half of the 20th century, as seen through , the stringed instruments of gayageum, geomungo, and yanggeum each had a melodic progression similar to that of the wind instruments. Another characteristic is that the melody of the Yanggeum was often similar to the melody of the wind instruments. In this regard, it is possible that wind instrumentalists at the time were also playing the yanggeum, and played the yanggeum melody similarly to the wind instrument melody. As such, the arrangement of the julpungryu in the first half of the 20th century varied depending on the performance situation and the musicality of the performers, and these circumstances seem to have influenced the melodies of the julpungryu arrangements of the time.

한국어

본고에서는 20세기 전반기라는 시기에 주목해서 당시 줄풍류의 상황을 악기 편성 의 전개와 선율에 나타나는 특징에 대해 고찰했다. 우선 20세기 전반기 줄풍류 연주에서는 두 가지 혹은 세, 네 가지 악기 편성의 연 주가 주를 이루었음을 확인해 볼 수 있었다. 오늘날 거문고ㆍ양금ㆍ가야금ㆍ대금ㆍ피 리ㆍ해금ㆍ장구 등 다섯악기이상 합주하는 편성과는 차이가 있으며 거문고가 포함되 지 않은 경우도 나타났다. 또 다른 특이점은 당시 줄풍류 연주에는 양금이 가장 빈번 하게 편성되었으며 반면에 해금은 매우 드물게 포함되었고, 피리는 아예 등장하지 않 는다는 것이다. 오늘날과 같이 거문고, 가야금, 양금, 해금, 단소, 대금, 세피리, 장구등이 합주 형 태로 연주하는 전통은 1930년대에 이왕직아악부원들이 이습회에서 시도하면서 본격 적으로 나타났다. 『이왕직아악부 오선악보』의 <계면가락환입>을 통해 본 20세기 전반기 줄풍류 편성 연주 악곡의 선율진행에서는 가야금, 거문고, 양금의 현악기가 각각 관악기 선율과 유 사하게 진행하는 부분이 있었다. 또 다른 특징으로는 양금의 선율이 관악기 선율과 비 슷한 부분이 많았다는 것이다. 이와 관련해서는 당시 관악기 연주자들이 양금 연주를 겸하면서 양금 선율을 관악기 선율과 유사하게 연주했을 수 있다. 이처럼 20세기 전반기 줄풍류의 편성은 연주 상황 및 연주자의 음악성 등에 의해 다양하게 전개되었으며 이러한 상황은 당시 줄풍류 편성의 연주 악곡의 선율에도 영 향을 준 것으로 보인다.