earticle

영어

In the 19th century the role of Pedals in Piano music grew. This study analyzes Pedals revealed in Schmann’s , , and from three perspectives. First, both pedal and release marks are clearly indicated, second, only pedal marks are indicated, third, no pedal markings even though pedal appears to be necessary for performance. the first result was that it was confirmed that the Pedal display became more restrained in later works. Ultimately, this is believed to leave another task for those who perform Schumann’s work in interpreting the work. in addition, even in musical pieces were pedal markings were clearly displayed, various application techniques were requested in addition to the general technique of a simple damper pedal. and this can be seen as the composer requesting specific and delicate musical expression from the performer beyond the instruction on the score. In cases where it is unclear where to release the pedal, the composer’s intention can be interpreted as allowing the perfomer independent authority in interpretation.

한국어

본 논문에서는 피아노의 페달이 큰 의미와 역할을 했던 19세기 음악, 특히 그 가운데 슈만의 작품 ‘Sinfonische Etüden Op.13’, ’Waldszenen Op.82’, ’Gesänge der Frühe Op.133’을 중심으로 크게 3가지 관점에서 분석하였다. 첫째. 악보에 페달 표시가 명확하게 제시된 경우, 둘째, 페달의 시작 표시는 있으나 떼는 것을 표시하지 않은 경우, 세 번째, 연주 상 페달이 필요해 보이나 아무런 표시가 없는 경우이고, 우선적으로 나타난 결과는 후기 작품으로 갈수록 페달 표시가 절제되어 간 것으로 확인하였다. 이는 궁극적으로 슈만의 작품을 연주하는 사람들에게 작품 해석에 있어 또 하나의 과제를 남기고 있는 것으로 여겨진다. 또한 페달 표시가 분명하게 나타난 악곡에서는 단순한 댐퍼페달의 일반적인 기법 외에 다양한 응용기법들을 요구하고 있었으며, 이는 악보 상의 지시를 넘어 작곡자가 연주자에게 구체적이며 섬세한 음악적 표현을 요구한 것으로 볼 수 있다. 그리고 페달을 떼는 곳이 불분명한 경우에는 이러한 작곡자의 의도는 연주자에게 해석에 있어 독자적인 권한을 허락한 부분이라고도 해석할 수 있을 것이다.