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영어

This study investigates Han Ju-Hwan's daegeum sanjo, specifically focusing on Jinyangjo. The study explores the construction principles of Han Ju-Hwan's daegeum sanjo, examining Naedeureum(head melodies), ending phrases, Ujo, and Gyemyeonjo. It identifies the typicality of Ujo and standardized aspects in Naedeureum, along with distinctive ending phrases in Gyemyeonjo. The melodic characteristics of Ujo and Gyemyeonjo are explored, emphasizing the complex use of sigimsae and diverse melodies. Han Ju-Hwan's significant role as a middle progenitor of daegeum sanjo, blending typicality and improvisation in compositions, is highlighted. The nine Han Ju-Hwan daegeum sanjo showed both sides of typicality and improvisation with various composing methods in composing long sanjo and short sanjo. Through this study, we can determine that there was a trend in which sanjo melodies that could bring the daegeum player’s performance skills relief has been added.

한국어

본 연구는 대금산조의 중시조인 한주환의 대금산조의 진양조 음원 9종의 조 구성을 확인하고, 우조와 계면조의 내드름ㆍ종지구ㆍ선율특징을 분석하여 한주환 대금산조의 구성원리를 고찰하 였다. 첫째, 한주환 대금산조 진양조는 우조와 계면조를 기본 구성으로 하여 연주시간에 따라 변청ㆍ 변조 선율이 확대되는 양상을 보였고, 우조가 계면조에 비해 정형성이 강하게 나타났다. 둘째, 한주 환 대금산조 진양조의 내드름은 우조와 계면조에서 9종 음원 모두 첫 번째 장단이 동일선율로 나타 났다. 한주환 대금산조 진양조의 종지구는 우조에 비해 계면조에서 비정형성이 강하게 나타났다. 셋째, 한주환 대금산조 진양조의 우조 선율의 특징은 계면조 시김새를 복합적으로 사용하여 우조 선율과 대비시켰다는 점이다. 한주환 대금산조 진양조의 계면조에서는 연주법 및 변청과 변조를 활 용하여 다채로운 선율을 구성하였다. 본 연구는 한주환 대금산조 9종을 분석하여 긴산조와 짧은산조를 짤 때의 다양한 구성방식으로 정형성과 즉흥성의 양면을 고루 보여주었고, 대금연주가의 연주기량을 돋보이게 할 수 있는 산조 선율이 확대되는 양상을 밝혔다는 점에서 의의가 있다.