earticle

영어

As the role exists on inner and outer levels which are deeply intertwined, Konstatin Stanislavsky argues that action consists of inner action as well as outer action and the actor should unite them and strengthen the unbreakable link. Nonetheless, many theater practitioners and actors limit action to outer action, and inner action has been missing in the System for a long time. This study examines Stanislavsky’s concept of inner action and the political reasons why psychological action was repressed and hidden, and then this research proposes two practical ways to reunite both inner and outer actions organically. Inner action is invisible and psychological action and also the underlying intention of outer action, distilling the character’s complex psychology into an explicit action and providing the urge to carry out corresponding physical actions. Hence, Stanislavsky maintains that no matter what the cost, the actor has to find and exercise inner action. Nevertheless, the Soviet Union, built on materialism and behaviorism, considered anything psychological dangerously idealistic and decadent. Every principle of the System underwent scrutiny to ensure it followed the Soviet’s ideal, and inner action was rigorously censored. Moreover, Mikhail Kedrov, who became the artistic director of the Moscow Art Theatre after Stanislavski’s death, enthusiastically excluded inner action and pushed the idea of external action to extraordinary extremes. To recover inner action in the System, this thesis proposes Actioning and Psychological Gesture. Actioning is a technique of labeling each line with an action verb and can be used for the linguistic analysis of inner action. Psychological Gesture, on the other hand, expresses the character’s psychology in condensed physical form and can function as a tool for exploring inner action physically. Although some elements need to be improved, these techniques are expected to be effective means of discovering and performing the role’s inner action.

한국어

인간에게 외면과 내면이라는 두 측면이 서로 긴밀하게 뒤얽혀 있듯이, 콘스탄틴 스타니슬랍스키 (Konstantin Stanislavsky)는 겉으로 드러나는 외적 행동뿐만 아니라 그 이면에 내적 행동이 항상 병행한다고 주장하며 서로 간의 연계를 끊임없이 강화할 것을 강조한다. 그러나 오늘날 스타니슬랍스키 시스템(System) 에서 내적 행동은 거의 다뤄지지 않고 있으며 용어조차 생소한 실정이다. 따라서 본 연구는 스타니슬랍스키 연기론의 핵심 요소 중 하나인 내적 행동의 개념을 고찰하고 이것이 유실되게 된 정치적 배경을 밝힌 뒤, 오늘날 스타니슬랍스키 시스템에 내적 행동이 재 접목 되도록 도울 실질적인 방안을 제시한다. 스타니슬랍스 키는 내적 행동, 즉 마음속 행동이 말과 움직임의 충동을 유발하는 촉매제이자 목표를 달성하기 위한 심리적 전술 그리고 서브텍스트(subtext)를 통해 도출된 심리적 결정체라고 주장하며, 어떠한 경우라도 반드시 내적 행동을 수행할 것을 촉구했다. 하지만 당시 소련은 유물론과 행동주의를 바탕으로 겉으로 보이지 않는 심리적 요소들을 엄격히 검열했고, 스타니슬랍스키의 뒤를 이어 모스크바 예술극장 감독을 맡은 미하일 케드로프 (Mickhail Kedrov) 또한 이러한 사상에 동조하여 철저히 내적 행동을 배제했다. 이 과정에서 유실된 내적 행동을 다시 시스템에 복원할 방법을 모색하기 위해 본 연구자는 스타니슬랍스키와 그의 제자들의 저서를 면밀히 조사했지만, 내적 행동을 분석하거나 수행할 구체적인 방법은 찾아볼 수 없었다. 따라서 시스템이 아닌 다른 두 기술, 즉 액셔닝(Actioning)과 심리제스처(Psychological Gesture)를 대안으로 제안한다. 액셔닝 은 상대방을 향한 심리적 전술을 각 문장마다 행동 동사의 형태로 정의하는 기술로써 내적 행동의 언어적 분석법이라 할 수 있다. 심리제스처는 인물의 심리를 하나의 움직임으로 통합한 신체적 표현으로써 내적 행동의 신체적 탐구법으로 사용할 수 있다. 두 기술은 배우가 효과적으로 심리적 행동을 분석 및 수행하도록 도우나 내적 행동의 실천 도구로써 몇몇 보완할 점을 수반한다. 향후 이를 체계적으로 보강 및 적용하여 스타니슬랍스키 시스템과 내적 행동이 유기적으로 결합되기를 기대한다.