earticle

영어

This paper analyzed the music of the Choi Ok-san style Gayageum Sanjo “Barim” from the perspective of Baek Daewoong’s Langue and Parole, and described the musical phenomenon in which two pieces of the Choi Ok-san style Gayageum Sanjo and orchestra concerto are created and fused into one new piece of music from using traditional music usage and the perspective of music usage. Phenomenon and musical terms appearing during performance are the result of metaphorical and aesthetic expression of Pahol. In addition, even the same song may be interpreted differently depending on the performer and the expression. The technique of composing the “Barim” concerto is interpreted as follows. It is a composition technique in which the canon type of sequence progression, the invention type of the chromatic descending progression of the bass, and the polyphonic texture expand the imitative melody and play abundantly. It is the unison progression, which is a major characteristic of the Sanjo concerto. The solo melody stands out, and it is a representative form of a concerto, and it expands to the texture of the homophony and heterophony type. The main harmony(Langue) is fm, cm, and CM, including fm;Ⅴ7, am;Ⅴ7 harmony, cm;Ⅴ7 is used as the cadence, and cm;iiV7 plays a dominant role and appears frequently in the cadence.

한국어

본 연구에서는 백대웅의 랑그와 빠홀의 관점에서 최옥산류 가야금산조 협주곡 “바림”의 악곡을 분석 연 구하여 최옥산류 가야금산조와 관현악 협주곡 두 악곡이 하나의 새로운 악곡으로 생성되고 융합되어 나타나는 음 악적 현상을 전통음악 어법과 서양음악 어법의 관점에서 살펴보았다. 연주할 때에 나타나는 현상과 음악 용어들은 빠홀을 은유적이고 미학적으로 표현한 결과이다. 또한, 빠홀은 연주자에 따라 같은 곡이라도 다르게 해석할 수도 있고 표현에 따라 달라질 수 있다. “바림” 협주곡 관현악 작곡 기법은 동형 진행의 카논 형식과 베이스의 반음계 적 하행 진행의 인벤션 형식, 폴리포닉한 짜임새가 모방 선율을 확대하며 풍성하게 연주하는 작곡 기법과 산조 협 주곡에서 나타나는 큰 특징인 유니즌 진행이다. 독주 선율을 돋보이게 하는 협주곡의 대표적인 형태이며, 호모포 니와 헤테로포니 형식의 짜임새로 확장된다. 주된 화성(랑그)은 fm, cm, CM이며 fm;Ⅴ7, am;Ⅴ7 화성도 포함되고 cm;V7은 종지로 쓰이며 cm;iiV7은 도미넌트 역할을 하며 종지형에서 자주 출현한다.