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영어

1979년부터 현재까지 국립국악원에서 제작한 『한국음악학자료총서』는 기존 고악보와 새로 발굴된 고악보의 영인본에 해제를 달아 간행되고 있다. 운초 장사훈 박사는 『한국음악학자료총서』의 초기 고악보 해제를 담당하였다. 그의 고악보 해제 작성 방식은 후학들의 고악보 해제 작성에 영향을 끼쳤다. 이 글에서는 운초의 고악보 해제 작성의 특징을 세 시기로 나누어 살펴보았고, 그 결과 그의 고악보 해제는 시간이 지남에 따라서 형식과 내용면에서 진일보하고 있음을 확인할 수 있었다. 당시의 음악학계에서 고악보 연구가 활발히 진행되었고 그에 따른 연구 결과의 양적 축적이 질적 변화로 전환되었으며 운초가 이러한 고악보 연구 성과를 부지런히 해제에 반영하였기 때문에 가능한 일이었다. 운초의 고악보 해제는 오늘날 고악보 해제 작성의 기준이 되었다. 그의 고악보 해제는 해당 고악보의 연구 성과를 바탕으로 작성되었기에 해제 말미에 해당 고악보의 연구 성과를 소개하고 향후 연구 과제까지 제시하였다. 운초는 기존에 발표한 고악보 해제를 새로 작성할 경우 해당 악보의 새로운 연구 결과를 기존의 해제에 수정․보완하였다. 결국 고악보 해제는 고정된 것이 아닌 고악보 연구와 함께 움직이는 것임을 운초의 고악보 해제를 통해서 확인하게 된다.

한국어

1979년부터 현재까지 국립국악원에서 제작한 『한국음악학자료총서』는 기존 고악보와 새로 발굴된 고악보의 영인본에 해제를 달아 간행되고 있다. 운초 장사훈 박사는 『한국음악학자료총서』의 초기 고악보 해제를 담당하였다. 그의 고악보 해제 작성 방식은 후학들의 고악보 해제 작성에 영향을 끼쳤다. 이 글에서는 운초의 고악보 해제 작성의 특징을 세 시기로 나누어 살펴보았고, 그 결과 그의 고악보 해제는 시간이 지남에 따라서 형식과 내용면에서 진일보하고 있음을 확인할 수 있었다. 당시의 음악학계에서 고악보 연구가 활발히 진행되었고 그에 따른 연구 결과의 양적 축적이 질적 변화로 전환되었으며 운초가 이러한 고악보 연구 성과를 부지런히 해제에 반영하였기 때문에 가능한 일이었다. 운초의 고악보 해제는 오늘날 고악보 해제 작성의 기준이 되었다. 그의 고악보 해제는 해당 고악보의 연구 성과를 바탕으로 작성되었기에 해제 말미에 해당 고악보의 연구 성과를 소개하고 향후 연구 과제까지 제시하였다. 운초는 기존에 발표한 고악보 해제를 새로 작성할 경우 해당 악보의 새로운 연구 결과를 기존의 해제에 수정․보완하였다. 결국 고악보 해제는 고정된 것이 아닌 고악보 연구와 함께 움직이는 것임을 운초의 고악보 해제를 통해서 확인하게 된다.