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영어

This study aims to not only research the similarity and aesthetic interface between poetry and film but also consider communicative problems of genres of poetry and film as well as aspects of intertextuality. Based on Peirce’s semiotics, the research methodology of poetry and film will investigate the principle of encounter poetry-film. Mainly focusing on images which are iconic signs of Peirce, the similarity between poetry and film will be studied through conceptualization and reinterpretation of the essence of images. The images of Peirce as iconic signs expand the concept of images by including not only physical images representing the similarity of object between signifier and signified, but also conceptual metaphoric images with ontological nature. Moreover, Peirce’s images as metaphoric iconic signs can be explained in comparison with metaphor as poetic rhetoric. Metaphor which is the representative rhetoric mechanism of poetry embodies the ontological and conceptual object, reveals the truth of existence and concept and imparts significance. As Eisenstein emphasized, the metaphor of film produces meanings by montage, the heterogeneous inter-shot editing technique. This way, poetic metaphor and similarity can be discovered. In the body of this study, Ashes of Time with deep reflection of poetic sensitivity of director Wong Kar-wai will be selected and its poetic characteristics will be examined based on the research methodology above mentioned. In addition, this study will also make a comparative analysis of the poetry Ashes of Time written by Jung-kook Oh and, Jung dae-Park, Yoo-suk Kim who materialized the film based on poetic imagination. Poetry, unlike film and novel, it is not simple to clarify its correlation. Based on Peirce’s semiotics and images as iconic signs, this study not only considers poetic characteristics inherent in film but also communicative relationship between poetry and film. In particular, it will analyzes the correlation between metaphor as rhetoric mechanism of poetry and images as iconic signs and estimate the possibility of correlation between montage as film editing technique and metaphor. This study will have significance in the sense that it will contribute to not only the bud of studies of diverse poetic texts as a fulfillment of cinematic semiotics by the development of image media, but also the expansion of poetic role in communicating with various cultural custom systems.

한국어

이 논문은 시와 영화의 상관성을 논하기 위한 방법론을 제시한 논문이다. 시문학은 서사성을 결여한 만큼 영화와 상관성을 찾기가 어렵고 미학적 접점의 방법론을 구축하는 것이 쉽지 않은 것이 사실이다. 시와 영화의 상 관성에 관한 기존 연구는 주로 시의 수사법과 영화의 기법을 구조주의적 관점에서 도식적으로 연구한 사례는 있다. 본 논문은 기존의 연구방법과 변별을 두고자 한다. 연구방법으로는 퍼스 기호학 원리를 통해 시와 영화의 상관성을 고찰해본다. 퍼스 기호학은 과학 적이고 보편 기호학을 지향한다. 기호의 대상은 언어에 특권적 자리를 내주 지 않고 모든 의미생산 영역을 포함한다. 이는 퍼스기호학적 원리가 시와 영화의 상관성을 논할 수 있는 근거가 될 수 있다. 퍼스 기호학은 삼원론을 강조하고 현상학을 근거로 세가지 범주 일차성, 이차성, 삼차성으로 분류된다. 이러한 세가지 범주를 바탕으로 표상체와 대상체의 관계에 따라 도상, 지표, 상징으로 분류한다. 이 중에서 도상(icon) 은 이미지이다. 도상기호는 시와 영화의 상관성을 설명할 수 있는 단초가 될수 이다. 도상기호인 이미지는 일차성의 성질의 범주를 포함하고 메타포, 즉 은유와도 밀접한 연관성이 있다. 또한 퍼스는 기호의 의미론에 대해 외연적 의미를 비판하고 모든 기호들 은 대상에 대한 개념을 인간 정신에 소통한다고 보았다. 기호는 반드시 해 석되어지고 해석체는 새로운 기호로 생성되고 끊임없이 진행, 또는 진화한 다. 이러한 기호작용을 퍼스는 세미오시스라고 설명한다. 시와 영화가 소통 하는 데는 세미오시스 과정이 개입되고 인식주체의 재해석을 통해 더 심화 된 기호로써 새로운 작품이 탄생할 수 있다. 따라서 시와 영화의 원텍스트 는 서로 새로운 기호로 재탄생함으로써 다양한 기호로 진화할 수 있다. 본 논의의 촛점은 시와 영화의 상관성을 퍼스기호학의 삼원론적 분류체 제를 바탕으로 한 도상기호와 해석체를 중심으로 고찰함으로써 시와 영화 의 미학적 방법론을 발견하는 데 중점을 둔다.