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영어

This study aims to analyze types and features of ‘Vibrating Tone’ appearing in Seodosori using a sound and audio analysis program called Praat. Prior to this study, I analyzed the Vibrating Tone used in Susimga, and for this paper, I studied the Vibrating Tone used for other folk songs, Jwachang and Songseo in addition to Susimga. As musical pieces analyzed in this study, folk songs included popular folk songs and local folk songs. I also analyzed Jwachang titled Baettaragi and Songseo titled Chupunggambyeolgok. While looking into types and characteristics of the Vibrating Tone in various songs belonging to the Seodosori category, I tried to find differences from Susimga. For this study, I used Praat, a voice analysis program, to analyze patterns of the Vibrating Tone. Based on the data analyzed, I summarized the patterns of operation of the Vibrating Tone by faction used in folk songs, Jwachang and Songseo as follows. Various patterns of Vibrating Tone types are used for folk songs compared with Jwachang and Songseo. In the case of Songseo that is sung like a recitation, in particular, the Vibrating Tone isn’t used relatively frequently. Vibration isn’t used for notes with long siga from the beginning but used from the middle. In the case of the Vibrating Tone used for ‘A’ note (G note occasionally), in which long siga appears successively, the same patterns are not used repeatedly and changed patterns are used instead. I did not analyze the categories of Sichang and Seodosori in detail in this study, but the Vibrating Tone seems to be used limitedly for songs belonging to Sichang among Seodosori and restrained types are used. Considering this, the Vibrating Tone appears in folk songs the most among Seodosori. In summary, more diverse forms are used for slower songs and the most diverse forms of Vibrating Tone are used for Susimga. The purpose of this paper was to analyze the types and characteristics of trembling sounds in Seodo-sori using the voice and sound analysis program Praat. In this paper, he covered other folk songs, sit-downs and songwriters. The folk songs were analyzed in this collection, including popular folk songs and local folk songs, while the song is composed of boat-following and songseo-ro. Looking at the shape and characteristics of trembling voices in these various musical pieces in the Seodo Sound category, we also tried to compare how they differed from Susim-ga. This paper used a speech analysis program, Praat, to analyze the shape of the trembling neck. Based on the analyzed data, the operation patterns of trembling trees used in folk songs, sit-downs, and songbooks are summarized as follows : Vibrating neck is used in folk songs, while the sedentary window and songseo are not used in ibrating neck compared to folk songs, especially in the case of Songseo, which is called a recital, a relatively less trembling voice is used. In addition, a long poem note is not used from the beginning, a middle note is used, and a long poem is used for continuous A notes (sometimes G notes) is not used repeatedly, but a changed form is used.

한국어

본고는 음성ㆍ음향 분석 프로그램 Praat를 활용하여 서도소리에서 나타나는 떠는목의 유형과 특징을 분석하는 데에 연구목적을 두었다. 필자는 선행 연구로 수심가에 쓰이는 떠는목을 분석한 바 있는데, 이번 논문에서는 수심가 외 다른 민요와 좌창, 송서 등의 곡에 쓰이는 떠는목을 다루었다. 본고에서 민요는 통속민요와 향토민요를 포함하여 분석하였으며, 좌창 중에는 배따라기, 송서로는 추풍 감별곡을 분석하였다. 서도소리 범주에 드는 이러한 다양한 악곡들에서 떠는목이 쓰이는 형태와 특징을 살피면서 그것이 서도민요를 대표하는 수심가와 어떠한 차이가 있는지에 대한 비교도 시도하였다. Praat로 분석한 민요ㆍ좌창ㆍ송서에 쓰인 떠는목의 유형과 특징을 갈래별로 정리하면 다음과 같다. 민요 에는 다양한 형태가 쓰이지만, 좌창과 송서는 민요에 비해 다양한 형태가 쓰이지 않으며, 특히 낭송조로 부르는 송서의 경우에는 떠는목이 상대적으로 적게 쓰였다. 민요의 경우 떠는목은 주로 A음에 쓰이되, G가 구성음으로 등장할 때에는 A-G음군으로 범위가 넓혀지는 것으로 나타났다. 그리고 한배가 느리면서 한 음의 길이가 길 수록 떠는목의 변화가 많고 다양한 형태가 쓰이는 것으로 나타났다. 요컨대 서도소리 가운데 떠는목은 민요에서 가장 강하게 발현되며 한배가 느린 곡일 수록 다양한 형태가 쓰이며 수심가가 가장 다양한 형태의 떠는목이 운용되는 것으로 정리된다. 본고에서 Praat를 활용하여 분석함으로써 청각적으로 판단하기 어려운 요성의 음고 변화, 다양한 형태의 떠는목을 면밀하게 파악할 수 있었다. 특히 서도소리에 쓰이는 떠는목의 형태가 음고처리와 더불어 발성과 호흡법에 의해서 표출되는 다양한 측면을 분석하는 데에 매우 유용했다.