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영어

This paper is to examine the existential way of the earth in “The Origin of the Work of Art”(1935) by Martin Heidegger and also to explore the meanings of the earth. “The Origin of the Work of Art” is considered more meaningful than his other works. For the existential way of the earth is even further deeply dealt with in this writing than in his other early writings. It would be more significant to analyze the existential way of the earth in “The Origin of the Work of Art” in that the question mainly discussed in Heidegger's early writings is the meaning of Being and from that Sein and Dasein becomes the pivotal idea for Heidegger. The special reason for the discussion of the earth is that it enables us to look into the fringe of Heidegger's ideas which will be developed hereafter. From this point of view, the examination on the meanings of the earth should be a meaningful step into his thoughts. The earth appears in the arrangement of the fourfold, called das Geviert and become a pivoting point in his later writings. My study will show the real aspects of the earth by explaining how “earth” and “world” are struggling with each other, how both can be the poles for the work of art, and how an ancient Greek word Physis is connected with the earth. In “The Origin of the Work of Art,” we can at least verify the preparatory hints for the changed view on nature and identify the possible widely-opened arguments on nature and ecology on the ontological basis.

한국어

본 논문의 주된 목적은 하이데거 예술작품의 근원(1935)에 나타난 대지의 존재방식에 대해 검토하고 아울러 대지 개념이 갖는 의의를 짚어보려는 것이다. 예술작품의 근원이란 논문은 하이데거의 여러 저술들 중에서 특별한 의미를 갖는다고 생각된다. 초기 저술에서 다루지 않는 대지의 존재방식에 대해 심도 있게 고찰하고 있기 때문이다. 하이데거가 초기 저술에서 주로 문제 삼는 것이 존재의 의미에 대한 물음이고 거기서 존재와 현존재가 주된 논의의 축임을 볼 때, 예술작품의 근원이란 논문에서 하이데거가 행한 대지의 존재방식에 대한 분석은 그만큼 각별해 보인다. 대지에 대한 논의가 각별한 이유는 이후에 진행되는 하이데거의 사상의 일단을 들여다볼 수 있다는 점에서이다. 그런 점에서 대지 개념에 대한 검토는 그의 사유의 도정에서 내딛는 결정적인 일보를 드러내 보이는 작업이 아닐 수 없다. 후기 저술에서 대지는 ‘사방세계’라 일컫는 배열 속에서 드러나며 거기서 한 축을 이루고 있다. 필자는 대지가 세계와 어떻게 대립되고 있는지, 이 양자가 어떻게 해서 예술작품을 총체적으로 구성하는 양극적 원리가 되는지, 그리고 피지스가 어떻게 대지를 밝히고 있는지를 통해 대지개념의 실체적 면모를 들어 내 보이고자 한다. 예술작품의 근원이란 논문에서 대지 개념에 대한 논의를 통해, 적어도 이제까지와는 변화된 자연관을 예비한 어떤 전향을 목격할 수 있고, 나아가 자연이나 생태문제를 놓고 벌어지는 쟁점들에 대한 논의의 가능성을 조심스럽게 존재론적으로 열어 놓고 있다는 점도 확인할 수 있다.