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영어

This paper argues that postmodernism is not the end of something, as many theorists would have it, a cultural formation that follows something called modernism; rather, postmodernism is the early articulation of a new era of contested modernity. The paper seeks to advance this argument by analyzing the intertextual relation between Edward Hopper’s “The Nighthawks” (1942) and Ridley Scott’s “Blade Runner” (1982). Furthermore, this intertextual relationship is reflected epistemologically in a discussion of Lukacs’s notion of realism and Ricoeur’s notion of utopia. The era of multiple or contested modernity is a consequence of the rapid economic modernization of Japan, South Korea, Taiwan, Hong Kong, Singapore, China, and other countries in the region. It signals a new era, in which being advanced or modern is not the monopoly of the West. The paper outlines a three-level model of cultural analysis, where an economic development (contested modernity) is reflected in epistemology (realism and utopia), which informs the cultural domain (postmodern culture). The relationships between the three levels are fluid, dynamic, and multidirectional.

한국어

이 논문은 많은 이론가들이 그랬듯, 포스트모더니즘이 무언가의 종말이 아니라 모더니즘이라는 어떤 것을 따르는 문화적 형성이라고 주장한다. 오히려 포스트모더니즘은 현대화된 새로운 시대의 초기 부분이다. 이 논문은 에드워드 호퍼(Edward Hopper)의 "The Nighthawks" (1942)와 리들리 스콧(Ridley Scott)의 "Blade Runner"(1982) 사이의 상호 관계를 분석함으로써 이 주장을 발전시키고자 한다. 현대성의 다원화 또는 경쟁의 시대는 일본, 한국, 대만, 홍콩, 싱가포르, 중국 및 이 지역 기타 국가의 급속한 근대화의 결과이다. 이는 선진화나 현대화를 서구가 독점하지 않는 새로운 시대를 상징한다. 이 논문은 3 단계 수준의 문화 분석 모델에 대해 설명한다. 즉 문화적 영역 (포스트 모더니즘 문화)에 정보를 제공하는 인식론(현실주의와 유토피아)에 경제 발전 (경쟁적 현대성)이 반영되는 이 문화 분석은 세 가지 레벨 간의 관계를 보여주고, 이는 유동적이고 동적이며 다각적이다.