earticle

영어

This article explores the theoretical roots of pentatonic chords in North Korean music practice. According to the literature review, the representative research results with a relatively logical system can be categorized into two theories (theory 1 and theory 2). Theory 1 primarily explains the principles and functions of national chords by elaborating on general principles and characteristics of multi-voice composition in folk music, the foundations and characteristics of multi-tone composition in folk five-tone mode and the structural characteristics of synthesized sounds, the characteristics of major second interval and complete fourth interval, pentatonic 3 chords and 4 chords and 5 chords, etc., based on the flat and interface-adjusted. Theory 2 mainly explains the rationality of the structure by elaborating on how the palace, quotient, angle, sign, feather tones which belong to the flat tone and the interface tone form the pentatonic 3, 4, 5 chords by concentrating on the main sound. The third chapter analyzes the practical application of pentatonic 3,4,5 chords and Western major and minor modulations in North Korean music works, and uses of the theory 1 and theory 2 to comprehensively reflect in the creation works. The conclusion section introduces the similarities and differences between the two theories. Although the theoretical basis for the function is not perfect, these two theories have their own unique academic insights. Compared to theory 2, theory 1’s research results are more logical and have established a more comprehensive system. Therefore in the practice of North Korean music, pentatonic chords with both functional and structural significance are organically integrated with Western major and minor modulations systems. This article analyzes the structural principles of the two theories and the application in music practice as well as testing the actual effects by creating works.

한국어

본 연구는 북한음악 실천에서 보여준 5음계적 화음의 이론적 근원을 탐구하였다. 역사적인 문헌 고찰에 의하면 상대적으로 논리체계를 갖춘 대표적 연구 성과는 학설 1(황민명)과 학설 2(오금덕)로 귀납된다. 학설 1은 다성구성의 일반 원리와 특징, 민요 5음계 조식에 기초한 다성구성의 특징과 합성음의 구조적 특성, 대2도 음정과 완전4도 음정의 특징, 평조․계면조에 기초한 5음계적 3화음과 그 기능 특성, 5음계적 4화음(7화음)과 5화음(9화음) 등을 통해 민족 화음 구성 원리와 기능을 논술하였다. 학설 2는 평조와 계면조 계통에 소속되는 ‘궁, 상, 각, 치, 우’조의 주음에서 구성된 화음들을 5음계적 3, 4, 5화음으로 귀납하여 구조적 측면의 합리성을 논술하였다. 다음으로 제3장에서는 북한 민족화성의 응용 실제를 5음계적 3, 4, 5화음과 서양 대․소 조식체계와의 융합이란 틀에서 분석하였으며 실지 작품으로 학설 1과 학설 2를 종합적으로 조명하였다. 두 학설의 공통점과 차이점은 확연하게 드러난다. 물론 기능적 측면에서의 이론적 근거는 한계를 보이고 있지만 두 학설은 나름대로 화음 구조에 대한 연구방향에 있어 독보적인 행보를 보이며 있으며, 학설 1은 학설 2에 비해 보다 논리적이며 체계성을 확보하고 있음을 알 수 있다. 북한음악은 5음계적 화음의 기능적 측면과 구조적 측면을 아우르면서 서양 대소조(장, 단조)체계와의 결합에서 존재 이유와 가치를 담고 있음을 확인할 수 있었다. 본고는 북한 민족화성의 구성 원리와 음악실천에서 보여 준 응용의 실제를 분석 하였으며, 향후 음악창작 실천을 위한 응용 가능성을 제시하였다.