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영어

This thesis examined the inherent meanings of the C-shaped movements in Chunaengjeon the Tang court dance reconstructed by Liu Feng-shueh. In this paper, we examined the cultural and aesthetic features that are contained in the breathing, basic movements, and morphological C-shaped movements portrayed by Li Chao as a feature of Chunaengjeon. First, C-shaped movements in Confucian thought appeared in two different forms: "C" in "Etiquette" and "C" in respiration. For the former, the C-shaped movements of "Etiquette" used the movements of Chunaengjeon in Japan and the form of "Etiquette" in Korea Ilmu for reference, in oder to be based Confucianism. As a result, the C-shaped movements of "Etiquette" showed characteristics of dignity and humbleness embedded in national culture of Tang Dynasty. For the latter, breathing of the C-shaped movement was inherently calm and harmonious by using the Taichichuan breathing method, which was derived from Confucianism and Taoism, that gathered the breaths from the pubic region and then pushed it down constantly. Second, the aesthetic of the C-shaped movements introduced various movement trajectories such as circular or straight lines in the static C-shaped movements in order to reveal the elegance and neat figure of the Tang court dance. The elements of imagination and beauty about the Tang Dynasty court dance were added into by Liu Feng-shueh so that ultimately aesthetic C-shaped movements were made with aesthetic sense. In addition, Liu Feng-shueh made aesthetic C-shaped movements from the Tang dynasty's court dress by learning from the characteristics of the dual structure of Japanese Chunaengjeon. This result suggested intrinsic meaning of the C-shaped movements in Liu Feng-shueh. Last but not the least, we were looking forward that Chunaengjeon could make a contribution to help reconstruction research the traditional dance of China, Korea and Japan.

한국어

본 논문은 타이완 신고전무용단(新古典舞團, The Neo-Classic Dance Company)의 예술감독 유봉학(劉鳳學, Liu Feng-shueh)이 2002년에 복원한 당나라의 궁중악무(宮中樂舞) <춘앵전(春鶯囀)>의 ‘C 자형 동작’에 내재한 의미를 분석하였다. 분석의 기반은 중국의 무용학자 이초(李超)가 <춘앵전>의 특징으로 선별했던 호흡과 기본동작 및 동태의 C자형이 함축하는 문화적, 심미적 특징이다. 첫째, 문화적 특징으로서의 C지향 동작은 ‘예(禮)’의 C자형과 호흡의 C자형 두 가지로 나타난다. ‘예’의 C자형 동작은 일본 <춘앵전>의 동작과 한국 <일무(佾舞)>의 ‘예’의 형식을 참고하였는데, 이는당나라 악무에서 나타나는 당당함과 겸허한 민족 문화의 특징을 나타내는 것으로 해석할 수 있다. 다음으로 호흡의 C자형 동작은 유교와 도교에서 비롯된 태극권의 호흡 방식을 사용한 것으로 평온하고 조화로운 호흡을 표현한다. 둘째, 심미적 특징으로서의 C자형 동작은 당나라 궁중악무의 단아한 자태를 드러내기 위해 형태만남아있는 정적인 C자형 동작에 원형이나 직선과 같은 다양한 운동 궤도를 도입한 것이다. 유봉학은여기에 자신의 당나라 궁중악무에 대한 상상과 미적 감각을 불어넣어 심미적인 C자형 동작을 만들었다. 또한, 일본 <춘앵전>의 복식의 특징을 참고해서 당나라 궁중 복식을 도입하였고, 이를 통해서도심미적인 C자형 동작을 만들어 내었다. 이처럼 본 논문은 유봉학의 <춘앵전>에서 나타나는 C자형 동작을 분석하여 문화적 및 심미적으로내재한 의미를 파악하여 보았다. 본 논문의 결과는 한중일 삼국의 공통유산인 <춘앵전>에 대한 깊이있는 이해를 도울 것이며, 더불어 삼국의 전통춤 복원연구에 유기적인 도움이 될 수 있을 것이다.