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영어

Fabio Rubiano is one of the best dramatists who illustrate the characteristics of the New Colombian Theater since the 1990s. His drama “Cada vez que ladran los perros (Every time dogs bark)”(1999) is a work that establishes the relationship between tragedy and politics and symbolically sublimates the most fearful impulse of the human being and the daily violence at the literary and symbolic level. It also shows how the violence can be represented as a performance through the metaphor of the animal, questioning the border between the human being and the animal. Here, rationality, emotional capacity and selfdetermination function as a key to a distinctive feature. This article examines the relationship between the fragmented structure of this work and the political situation in which the Right-wing paramilitarism engaged in a renewed series of massacres and assassinations. And it analyzes the literary meaning of the metamorphosis from the dog to human being and the term ‘humanity’ in order to reveal how the self-affirmation of human being is meant to be ‘animal’ behavior. In other words, it shows the loss of ethical and social control in the moment of the social crisis caused by the Dirty War through the humans that look like dogs or dogs that turn into humans. In this way, Rubiano reveals that the dehumanized and cruel human beings are the same as beasts and the boundary between human beings and animals is questionable.

한국어

파비오 루비아노(Fabio Rubiano)는 1990년 이후의 콜롬비아 신연극의 특징을 가장 잘 보 여주는 극작가 중의 하나이다. 그의 극 작품 <개들이 짖을 때마다>(1999)는 비극과 정치의 관계를 설정하고, 인간의 가장 어둡고 두려운 충동과 일상의 폭력을 문학적·상징적으로 승화시킨다. 그 리고 콜롬비아의 내전이 보여주는 폭력 속에서 동물의 은유를 통해 폭력을 어떻게 공연으로 재 현할 수 있는지를 잘 보여주고, 인간과 동물의 경계의 의문을 던지게 만든다. 특히 인간의 고유 한 속성으로 여겨진 합리적 사고, 감정적 능력과 자기 결정력이 주로 문제시된다. 이 글은 우익민병대가 콜롬비아의 외딴 지역에서 학살을 일삼던 정치적 상황과 이 작품의 독특 한 구성의 관계를 알아보고 개에서 인간으로의 변신의 의미와 ‘인간성’이라는 용어의 정치적 성 격을 분석하며, 인간의 자아확인이 어떻게 ‘짐승적’ 행위를 의미하게 되는지 살펴본다. 즉, 개처 럼 보이는 인간들 혹은 인간으로 변신하는 개들을 통해, 루비아노는 비인간화되고 잔혹한 인간 은 짐승과 똑같으며, 이런 점에서 인간과 동물의 경계는 의문시된다는 것을 보여준다.