earticle

한국어

스키마(schema)는 작품 뒤에 숨어 있는 정보 시스템으로, 예술가의 창작 과정 에서 보이지 않는 맥락으로 거시적으로 예술 창작을 통제하는 관념의 측면에서, 예술 가의 창작은 자신이 처한 문화에 있어서의 즉흥적인 투사, 그리고 예술 작품의 다의성 과 이해의 복잡성은 스키마의 존재와 밀접하게 관련되어 있다.Xu Bing의 "문자", Cai Guoqiang의 "화약", Lu Shengzhong의 "전지"는 예술품의 운반체 형식으로 등장하는데, 이러한 동양문화 스키마는 유용과정에서 그 정보시스템이 동시에 작용하 여 작품의 이해배경 중 하나가 되었다. 예술가가 자신의 예술적 면모를 세우는 과정은 흔히 고유한 스키마 도식의 기초 위에 개인화된 새로운 스키마 시스템을 세우는 과정 이다. 관람 과정에서 스키마는 보는 사람에 의해 식별과 해독이 되고, 이후의 풍부한 의미가 이해되거나 오독되어 예술가의 창작 목적이 체현되었다. 예술작품이 흔히 복잡성과 다의성을 갖춘 것은 작품도식, 형식언어, 표현 방식 이 각각 다른 참관자의 해독 과정에서 서로 다른 역할을 하기 때문이다. 스키마적 이해 를 요구하는 창작자와 보는 사람이 비슷한 문화적 배경을 갖고 있음은 물론이거니와, 이는 예술품에 대한 이해과정도 그 은연중에 내포된 스키마 시스템에 대한 해독 과정 이 되어 중국 현대미술에서의 스키마적 작용에 대한 연구를 도울 수 있다고 본다.

중국어

图式是隐藏于作品之后的信息系统，在艺术家的创作过程中是看不见的脉络，处于宏观控制艺术创作的观念层面，艺术家的创作是在自身所处文化的既有图式基础上进行的投射，并因自身的艺术诉求对原图式进行挪用及重构，使图式“陌生化”，呈现出不同的艺术形态，并因此产生新的图式。艺术作品的多义性和理解的复杂性与图式的存在联系密切。徐冰的“文字”、蔡国强的“火药”、吕胜中的“剪纸”以艺术品的形式载体出现，而这些东方文化图式在被挪用的过程中，其负载的信息系统同时发生了作用，成为作品的理解背景之一。艺术家建立自己艺术面貌的过程，往往是在固有文化图式的基础上所进行的个人化的改变并建立新的图式系统的过程。在观看过程中，图式被观者所辨认和解读，其后的丰富意义被理解或误读，从而使艺术家的创作目的得以展现。 艺术作品往往具备复杂性和多义性，是因为作品图式、形式语言、表现方式在不同的观者的解读过程中产生了不同程度的作用。对于图式的理解要求创作者与观看者具备相似的文化背景，对于艺术品的理解过程因此也成为对于其暗含的图式系统的解码过程，因此，对于中国当代艺术中的图式的作用机制的研究能够帮助观看者真正理解艺术家的创作意图和艺术品的价值所在。 关键词：图式，中国当代艺术，作用机制，创作意图.