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한국어

닌조본의 배경이 된 후카가와는 요시와라와 달리 이키와 아다의 장소로 여겨졌 다. 슌스이는 작가로서의 재도약의 무대로 일반 서민들과 여성들에게 친숙한 후카가 와를 선택한다. 세련된 자세와 의지가 있는 미태의 이키를 한명의 남성을 둘러싼 여 성들의 사랑의 쟁취를 다룬 다테히키 과정 속에서 묘사한 『슌쇼쿠 우메고요미』 발표해 성공한다. 그러나 여성독자의 요구, 문인들의 참여, 인기 유지 등의 요인으로 인해 『슌쇼쿠 다쓰미노소노』 이후 여성들의 다테히키 과정을 통한 이키의 모습은 보이지 않게 되 었다. 『하루쓰게도리』의 경제력과 무관한 남성 주인공, 소극적인 여성들의 자세에서 다테히키 전개는 무리였다. 다테히키보다는 요염한 여성의 성적 매력 발산과 그녀들 과의 요염한 아다의 장면묘사에 주력했다. 농후한 연애정취를 표현한 그의 연애묘사 는 문인이 흉내낼 수 없는 특징이었다. 요컨대 덴포 중반 무렵부터는 다테히키를 대 신해 요염한 남녀의 아다의 장면묘사가 닌조본의 특징이 되었다.

일본어

吉原の位あって静かな遊びに比べて深川は素人らしき娘風でわっさりとした楽の所で ある。人情本の盛期頃に深川は最全盛になる。 為永春水は一般庶民と女性に馴染む深川のいきとあだの女性たちを主人公とする 『春色梅児誉美』で成功する。愛をめぐる女性たちの達引の過程で垢抜けして張のあ る色っぽさのいきは現れる。しかし以後女性読者の要求、本屋の主文、門人の参与など の要因で『春色梅児誉美』で見られた達引は見えなくなる。 『春告鳥』の女性の経済的援助と無関した男性主人公、ただ男性の愛に頼る女性た ちでは達引の展開は無理である。達引より色っぽい女性のあだの魅力と彼女たちとのあ ぶな絵風の濡れ場描写に主力する。濃厚な雰囲気の男女描写は門人の模倣できない 春水ならではの特徴である。つまり、天保中頃からはもっと外観的な魅力で艶冶なあだ の雰囲気が漂う男女の場面描写が人情本の特徴になる。