earticle

영어

This paper, tried to examine Japanese tradition through succession of acting skills and power, focusing on the unique system of hereditary succession in Japan, that is, succession of names, especially the state of succession of kabuki. To this end, it was analyzed through acting skills story of families, in other words, Ichigawa Danjuro, Onoe Kikugoro, Nakamura Utaemon, Gataoka, Nijaemon, and Morita Kanya were examined, which have lasted without discontinuation since the Meiji era. How the ancestry and acting skills have been passed down since the Meiji era was examined by selecting the core families of the kabuki world, from Danjuro generation to Ebijo generation. In addition, the general aspects of ancestry, acting skills, and power, the main elements deciding rise and decline of a family, were examined. Then, the reason Tamasaburo, a successor of ‘Morita Ganya’, which has the right for succession of names but does not exert the right, and Ichigawa Ennoske, which does not seek ‘power’ escaping from kabuki-za, are gaining support from audiences, despite the various phenomenon and problems of hereditary succession, was examined. As a result, since Shochiku monopolized the kabuki performance, Shochiku has had a great influence on the succession of names. The shochiku-led succession of names that has increased. This suggests that Shochiku’s influence has increased and that the succession of names has changed. It should be a task of both the past and the present for kabuki actors to deeply think about how to pass down acting skills and follow the changing times simultaneously.

한국어

본고는 일본 전통예능 가부키의 계승자들을 주축으로 가부키 세계의 세습형태인 습명(襲名)에 관한 전반적 양상을 검토하고 이러한 후계제도에서 가문 외에 어떠한 내부권력이 작용했는지에 주목하여 고찰한 것이다. 연구대상으로는 메이지 시대 이후부터 집안의 단절 없이 계승되어 온 가문(이치카와 단주로(市川団十郎), 오노에 기쿠고로(尾上菊五郎), 나카무라 우타에몬(中村歌右衛門), 가타오카 니자에몬(片岡仁左衛門), 모리타 간야(守田勘弥))에 관하여, 가문과 기예(芸)가 어떻게 계승되었는지를 배우들의 증언, 경험담인 예담(芸談)을 중심으로 검토했다. 그 결과, 습명의 경우 과거에는 힘 있는 원로 배우들의 의견이 중요시 되었지만, 지금은 가부키 흥행을 쇼치쿠(松竹)가 독점하게 된 이후부터 각각의 집안에서 정했던 ‘선대이름의 습명’에 쇼치쿠가 큰 영향력을 끼치게 되었다. 그래서, 나카무라 우타에몬이라는 명적을 지닌 6대 우타에몬과 같이 권력을 지닌 배우가 존재하기는 했지만, 쇼치쿠의 승인 없이는 습명할 수 없는 쇼치쿠 주도의 습명이 늘어나게 된 것으로 보인다. 이것은 절대 권력을 지닌 쇼치쿠의 영향력이 커졌다는 것과 습명이 변화되었음을 시사하는 것이라고 볼 수 있다.

일본어

本稿は、日本の伝統芸能、歌舞伎の継承者を中心に歌舞伎界の襲名に関する全体的な様相を検討し、このような後継制度において家以外にどうような内部権力が作用したのかに注目し考察したものである。 研究対象は明治から家が絶えることなく、継承されてきた家である市川団十郎、尾上菊五郎、中村歌右衛門、片岡仁左衛門、守田勘弥に関して、主に｢家｣と｢名｣と｢芸｣の継承に対する役者の芸談を中心に検討した。 その結果、襲名の場合、過去は権威のある俳優の意見が重要視されたが、今は歌舞伎の興行を松竹が独占してから、それぞれの家で決めた、｢先代の名跡を継ぐ襲名｣に｢松竹｣が影響力を及ぼすようになった。それで、中村歌右衛門という名跡の六代目歌右衛門のような権力を持つ役者が存在したものの、松竹の承認がなければ、襲名ができなかったと考えられる。いわば、松竹主導の襲名が増えることになったのである。これは松竹の影響力の拡大とともに襲名の変化してきたといえる。