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영어

After the 3.11 Earthquake in eastern Japan, many efforts have been made to analyze trends in “the aftermath of the disaster” in various areas of the country. In the literature, for instance, initiatives have been taken to adopt the term “earthquake disaster literature” to define a new type of creative work. This article, in the flow of this cultural phenomenon, aims to examine new trends in contemporary Japanese theatre. Among the many plays about the 3.11 Earthquake, Okada Toshiki’s Current Location and Nakatsuru Akihito’s Haisui no Koto were introduced to South Korea. The former was performed by the Chelfitsch theatre company, and the latter, as part of the “2014 Dosan Humanities Theater Series,” was directed by Kim Jae-yeop and performed by Korean actors. Both productions premiered soon after the 3.11 Earthquake: the first one in April 2012, and the second in September 2011. Despite being staged so close to the event, both productions can be characterized as drama rather than documentary theatre. When Okada presented Current Location, he mentioned that, unlike his other productions, he sensed the value of classical “fiction” in this play. In addition, after visiting Tohoku Ishinomaki, Nakatsuru reconstructed his experience as a “dramatic” form, not as a documentary form. Each production features different elements in terms of text and style. However, both productions successfully created the necessary distance by introducing the audience to differences between the staged events and the real disaster. In short, these productions demonstrated original structures that pointed to a developing pattern: exemplary productions staging contemporary natural disasters or conflicts.

한국어

3·11 동일본 대지진 이후, 일본의 각 분야는 ‘재난 이후의 동향’을 분석하고 해석하는 데에 많은 노력을 기울이고 있다. 문학에서 역시 ‘진재문학’ 등의 용어가 자리 잡으며, 이 새로운 유형의 작품들을 비평적으로 조명하려는 움직임이 활발하다. 본 논문은 이러한 현상 속에서, 일본 현대연극은 어떠한 양상을 보이고 있는지 고찰하는 것을 목적으로 한다. 3·11 대지진을 다루는 수많은 작품 중에서, 오카다 도시키 작/연출의 <현위치>와 나카쓰루 아키히토 작/연출의 <배수의 고도>는 우리나라에 소개된 작품들이다. 전자는 극단 첼피츄의 내한공연으로, 후자는 ‘두산아트센터 인문극장2014’중 김재엽 연출로 한국배우에 의해 공연되었다. 이 두 작품의 초연은 각각 2012년 4월과 2011년 9월로, 비교적 대지진 직후 제작된 공연들이다. 그러나 그럼에도 불구하고, 다큐멘터리적 접근이 아닌, 드라마로서 작품을 구성했다는 특징이 있다. 특히, 오카다 도시키는 이 작품을 발표하면서 기존의 작품들과 달리 고전적인 ‘픽션’의 가치를 깨달았다는 언급을 했다. 또 나카쓰루 아키히토는 직접 도호쿠 이시노마키 시에 다녀왔음에도 그 경험을 날 것 그대로가 아닌 지극히 ‘극적인’드라마로 재구성하였다. 두 작품이 3·11 대지진 이후의 일본을 무대에 올려놓은 방식은 텍스트 면에서도 형식 면에서도 매우 다른 양상을 보였지만, 관객들로 하여금 무대 위의 사건과 그것이 투영하고 있는 현재를 바라보게 함으로써 적절한 거리 두기에 성공했다는 점에서는 공통점이 있다. 즉, 이 작품들은 동시대의 재난 혹은 문제가 있는 사건을 무대화한 사례로서, 독자적인 구성과 전개방식에 대해 논의될 필요가 있다.