earticle

영어

The West externally viewed the Meiji government, which was initiated as an imitation of the West, as the United Kingdom in Asia. Victories in two international wars, however, provided an opportunity for the Meiji government to equip itself with components of a modern state, national prosperity and military power, an increase in productivity and the promotion of industry, and the acquisition of colonies. After the Russo-Japanese war, Japan landscape by Siga Sigetaka and Kuga Gatsunan's Japanese nationalism, started during the Meiji 20s, stimulated the transformation of images representing the modern Japan of the Meiji 30s. As the proportion of reporting newspapers increased and the sales of the Nihon as a major newspaper decreased after the outbreak of the Russo-Japanese war, the Nihongaho was released as a biweekly supplement with the Nihon, adding photos, drawings, and illustrations in new formats to the contents of the newspaper. The Nihongaho was not only characterized by its reports of the war, it also reported non-routine events, such as displaying preexisting war photo albums, and covering a number of daily issues involving ordinary citizens during and after the war. The images inside the Nihongaho consisted of photos, the symbol of the Modern, drawings for reinforcing nationalism, and illustrations with the same function as content with the external view of a photo. The Nihongaho can be regarded as a narrative of the historical record, especially as photos guaranteed ‘truth’ and ‘reliability’ in the times of the Russo-Japanese war. Having absolute faith in the photos of the newspaper meant reliability and repetition. The repetition of contents implies how those images composed and represented the past, being delivered to citizens as a common message. The Nihongaho can be seen as a report of the symbol of modern times, intended to help the Meiji to adapt to modern Japan flexibly without displaying a fatal fracture or collapse, by consistently displaying new editorial composition, formatting, and diversity, with parts aimed at individuals, families, and women and the creation of tradition, and industrialization to compose the landscape and nation, the components of the modern state in the subject part. Numerous images of the Nihongaho sometimes performed the role and added value as ‘more calm communication’ through using a mixture consisting of identifying with the West and the modernity of Japan as the Meiji. Also, the Nihongaho as a modern form of mass media enabled objective access to the embodiment of modernity and the international state of Japan. In this context, the Nihongaho can be considered as suggesting a valid transformation of images.

한국어

메이지정부의 초대 목표였던 ‘근대화’의 시작은 서구화였지만 두 번의 대외전쟁의 승리와 메이지정부가 주변 화 되는 것을 거부하면서 부국강병, 식산흥업의, 식민지 획득이라는 근대국가의 구성요소를 갖춤으로써 완성되었다. 특히 메이지20년대부터 시작된 시가시게타카의 풍경론과 구가 가쓰난의 무비판적 서구화주의를 벗어난 주체적인 일본주의 대두는 메이지30년대의 일본을 표상하는 이미지 변용을 가져왔다. 이와 같은 이미지 변용은 신문 『니혼』의 화보인 「니혼가호」에 적극적으로 표상되었다. 「니혼가호」는 이미지의 표상형식 면에서 사실로서의 사진과 회화, 사진이 갖고 있는 외부적 시선을 동일한 내용으로 암시하는 삽화라는 새로운 프레임으로 편집, 구성되었다. 또한 주제 면에서는 전쟁을 수행하는 ‘국민’들의 일상(전쟁기간)과 비 일상(비 전쟁기간)에 관련된 세계 각국의 자연풍경, 개인과 가족 그리고 여성, 전통창출과 온존, 산업화, 스포츠, 백화점의 유행과 같은 다양성을 나타내고 있다. 다시 말해 「니혼가호」는 역사적 사실의 사실성과 객관성을 담보하는 사진과 강력한 내셔널리즘 고취의 방법론인 다색의 회화와 암시적 기재로서의 삽화를 교차 편집하여 지속적으로 노출함으로써 메이지시대가 결정적인 단층이나 파국을 보이지 않고 근대일본으로의 유연한 적응을 하도록 한 근대표상의 결정체라고 할 수 있다. 「니혼가호」의 수많은 이미지는 신문기사를 바탕으로 한 관적인 이미지로 구성되었기에 폭넓은 독자층을 형성했을 것이다. 따라서 서구와의 동일시, 서구와의 혼용, 최종적으로 주체적인 일본으로서 국제적 위상에 어울리는 이미지를 형성하고 이 이미지들은 결국 어떤 현실을 보여주는가보다 과거를 어떻게 구성하여 현재를 표상하고 있는가라는 점에서 메이지30년대의 이미지의 변용에 대한 확실성을 제시했다고 볼 수 있다.