earticle

영어

This study is aimed at analyzing the musical style of jeol-lae-dong-yo(the Korean tradition childern’s song) in Jeollanam-do Province. The data targeted as research subject are jeol-lae-dong-yo examined at Jeollanam-do districts from August 2006 until February 2010. The research survey was conducted targeting the elderly people who were born before the 1940s. It’s because these elderly people are the most acquainted with the form of the jeol-lae-dong-yo that were passed down orally. As for the analysis of musical style, this thesis started it by dividing jeol-lae-dong-yo meter & rhythm pattern and scale & mode. The meter of jeol-lae-dong-yo in Jeollanam-do is found to be diverse with four-four time(4/4), six-four time(6/4), ten-eight time(10/8), twelve-eight time(12/8), fifteen-eight(15/8) time, and eighteen-eight(18/8) time, etc., and 139 patterns of rhythm in all are discovered, which is the primary pattern in which the Korean language was expressed in a musical mode. The scale of jeol-lae-dong-yo in Jeollanam-do is found to be the form of 12 patterns over one-tone scale, two-tone scale, 3-tone scale, 4-tone scale, and 5-tone scale. The mode of jeol-lae-dong-yo is formed depending on linguistic & musical requirements; for example, there operates linguistic requirements in two or three-tone scale while musical requirements operate in four-tone scale. The musical style appearing in jeol-lae-dong-yo examined like this process is the first musical product which Koreans expressed, and also one of musical culture heritages in which the melodies remain intact, reflecting the meter proper to the Korean language and intonations based on districts.

한국어

본고는 전라남도 전래동요의 음악적 특징을 장단과 리듬형, 음계와 선법으로 나눠 분석한 글이다. 연구의 대상이 된 자료는 2006년 8월, 2007년 2월ㆍ3월ㆍ8월, 2009년 1월, 2010년 2월에 걸쳐 조사된 9개 군, 13개 마을, 49명의 제보자로부터 조사된 201편의 전래동요이다. 전라남도 전래동요의 장단은 2소박 4박자 장단이 11.4%, 2소박 혼박자 장단이 1%, 3소박 4박 자 장단이 75.1%, 3소박 5박자 장단이 0.5%, 3소박 혼박자 장단이 3.5%로 나타났고, 일정한 박자 를 지니지 않은 노래가 8.5%의 분포를 보인다. 3소박 4박자 장단(12/8박자)이 중심을 이루고 있으 나, 4음절로 시작되는 노래와 조작유희요에서는 2소박 장단이 상대적으로 많이 분포하고 있다. 3소 박 4박자 장단이 한국전래동요의 일반적인 양식이긴 하지만, 사설의 율격이나 가창행위에 따라 2소 박 장단이 출현되고 있음을 주목할 필요가 있다. 전라남도 전래동요는 한 장단에 5음절에서 14음절까지 배속되고 있으며 사설 수가 많아짐에 따 라 박을 확대시키며 리듬형을 형성한다. 사설의 율격에 따른 리듬형을 분석한 결과 32개의 율격에 따라 139개의 리듬형이 발견되고 있다. 전래동요의 리듬형은 우리말이 음악적으로 표현되는 일차적 인 형태로 아동음악교육에서 리듬교육의 소재로 활용될 수 있다. 전래동요의 음계와 선법에 대한 논의는 기존 민요연구에서 적용된 방법에 의하기보다 언어의 중 심음인 ‘본디음’을 기준으로 음보말과 행말에서 선율이 어떻게 형성되는지를 중심으로 살펴보았다. 2~3음 음계의 전래동요에서는 언어적인 요구조건에 따라 선율이 형성되는 경우가 일반적이기 때문 이다. 전라남도 전래동요의 음계는 말노래 형태에서 4음 음계에 걸쳐 12가지 유형으로 나타나며, 선율형은 12가지 음계에 걸쳐 111가지 형태로 나타나고 있다. 4음 음계의 전래동요에서는 육자배 기토리가 지배적이며, 경토리의 영향을 받은 노래가 일부 발견된다. 전라남도 전래동요에서는 최저음에서 본디음으로 완전4도 상행하며 시작되는 형태가 많고, 종지 음은 본디음인 경우가 지배적이다. 음보말 휴지와 행말 휴지는 본디음에서 동도 진행하는 경우와, 완전4도 하행하는 경우가 많이 발견된다. 전래동요는 한국인이 이 땅에 태어나 최초로 표현한 음악적 결과물이다. 전래동요의 음악양식은 우 리말이 지닌 율격과 운율․억양이 내재되어 있으며, 지역 민요의 토리의 핵심음으로 구조화된다. 이러 한 전래동요의 음악양상을 지역별로 파악함으로써 한국전래동요의 다양성과 전통성을 확인할 수 있을 것이며, 그 결과를 통해 한국음악교육의 역사성과 정통성을 회복하는데 작은 보탬이 되길 기대한다.