earticle

영어

The original Jungdaeyeop[中大葉] was featured in 『Yanggeumsinbo(梁琴新譜)』(1610) for the first time. Jungdaeyeop had differentiated into the 1st, 2nd and 3rd Jungdaeyeop forms over 70years. The evidence of these differentiations was noted in old manuscripts including 『Sinjeunggeumbo(新證琴譜)』(1680), 『Eondaegeumbo(延大琴譜), 『Geumbogo(琴譜古)』, 『Unmonggeumbo(雲夢琴譜)』(1707), 『Hangeumsinbo(韓琴新譜)』(1724), 『Nangongsinbo(浪翁新譜)』(1728), 『Backunamgeumbo(白雲庵琴譜)』, 『Geumjo(琴調)』, 『Sinjeunggeumbo(新增琴譜)』, 『Sinjakgeumbo(新作琴譜)』, 『Eoeunbo(漁隱譜)』(1779), and 『GodaegeumboA(高大琴譜A)』(1791). This paper compared the Jungdaeyeop in 『Yanggeumsinbo』 and the 1st Jungdaeyeop in 『Sinjeunggeumbo』 and 『Eondaegeumbo』 to identify the patterns of the differentiation processes and also analyzed the relevance of the 1st, 2nd and 3rd Jungdaeyeop forms which occurred in the late 17th century. The findings were as follows : The 1st Pyeongjo Jungdaeyeop[平調 中大葉 第一] was differentiated from the Jungdaeyeop in 『Yanggeumsinbo』 by incorporating Jungyeoum[中餘音] melody. Melodies of the 1st and 2nd Jungdaeyeop adopted Jungyeoum melody except for 4旨. Notably, 1旨, 3旨 and Yeoum[餘音] ended with Jungyeoum melody. Jungyeoum melody was not used in 1旨, 2旨 and 4旨 of the 3rd Jungdaeyeop, apparently due to the fact that the melodies in these parts were composed with higher pitches. Additionally, 4旨 and 5旨 of the 1st, 2nd and the 3rd Jungdaeyeop were the same and 5旨 of all Jungdaeyeop forms adopted Jungyeoum melody. In Yeoum, the 1st, 2nd and the 3rd Jungdaeyeop were slightly different; however, they all ended with Jungyeoum melody. Therefore, it appeared that Jungyeoum melody played a major role in the differentiation of the 1st Pyeongjo Jungdaeyeop from the Jungdaeyeop in 『Yanggeumsinbo』. The beginning notes of the 1st, 2nd and the 3rd Jungdaeyeop were arranged in an ascending scale. For instance, the first note of the 1st Pyeongjo Jungdaeyeop descended from the 2nd note to the 1st note of the scale, the first note of the 2nd Pyeongjo Jungdaeyeop descended from the 3rd note to the 2nd note of the scale and the first note of the 3rd Pyeongjo Jungdaeyeop descended from the 4th note to the 3rd note of the scale. This pattern was also apparent in all of the 1st, 2nd and 3rd Pyeongjogyemyeonjo Jungdaeyeop[平調界面調 中大葉], the 1st, 2nd and 3rd Ujo Jungdaeyeop[羽調 中大葉], and the 1st, 2nd and 3rd Ujogyemyeonjo Jungdaeyeop[羽調界面調 中大葉]. This Jungdaeyeop differentiation pattern appeared to influence in the 1st, 2nd, 3rd and 4th Sakdaeyeop[數大葉] forms which were also played along with Jungdaeyeop in 17th century. This differentiation pattern can beacon the future researches to investigate the influence in differentiation of the later generations of Gagok[歌曲], modern Gagok and different types of a piece of music.

한국어

중대엽은 『양금신보(梁琴新譜)』(1610)에 처음으로 보인다. 약 70여년 후 17세기 말 중대엽은 제1․제2․제3으로 분화된다. 이렇게 분화된 모습을 보여주는 금보로는 『신증금보(新證琴譜)』(1680), 『연대금보(延大琴譜)』, 『금보고(琴譜古)』, 『운몽금보(雲夢琴譜)』(1707), 『한금신보(韓琴新譜)』(1724), 『낭옹신보(浪翁新譜)』(1728), 『백운암금보(白雲庵琴譜)』, 『금조(琴調)』, 『신증금보(新增琴譜)』, 『신작금보(新作琴譜)』, 『어은보(漁隱譜)』(1779), 『고대금보A(高大琴譜A)』(1791) 등이 있다. 이 글에서는 『양금신보』의 중대엽과 『신증금보』․『연대금보』의 중대엽 제1과의 관계를 통해 중대엽이 분화되는 양상을 살펴보고, 17세기 말 중대엽 제1․제2․제3이 어떤 관련성을 가지고 분화된 것인지 살펴보았다. 그 결과는 다음과 같다. 첫째, 『양금신보』의 <평조 중대엽> 선율에 중여음 선율을 추가하여 <평조 중대엽 제1>을 파생시켰다. 중대엽 제1과 제2는 4旨를 제외하고 모두 중여음 선율을 사용하여 노래 선율을 구성하고 있다. 특히 1旨․3旨․여음에서는 중여음 선율을 종지로 사용하고 있어 주목된다. 중대엽 제3은 1旨․2旨․4旨에 중여음 선율이 사용되지 않았는데, 이 부분의 선율들이 높은 선율로 구성되었기 때문인 것으로 보인다. 4旨와 5旨는 중대엽 제1․제2․제3이 모두 동일하기에 5旨에서는 모든 중대엽에서 중여음 선율을 사용하며, 여음은 제1․제2․제3의 선율이 모두 조금씩 다르나 종지는 모두 중여음 선율로 하고 있다. 즉, 『양금신보』의 <평조 중대엽>이 <평조 중대엽 제1>로 변화하는 과정에서 중여음의 선율이 노래 선율로 사용되면서 매우 큰 역할을 했음을 알 수 있다. 둘째, 중대엽 제1․제2․제3 초두 시작선율은 각 선법의 음계에 따라 한 음씩 상승하고 있음을 알 수 있다. <평조 중대엽 제1>의 초두 선율은 그 음계의 제2음에서 제1음으로 하행하고 있으며, <평조 중대엽 제2>는 제3음에서 제2음으로 <평조 중대엽 제3>은 제4음에서 제3음으로 하행하고 있다. 이러한 양상은 <평조계면조 중대엽> 제1․제2․제3이나, <우조 중대엽> 제1․제2․제3, <우조계면조 중대엽> 제1․제2․제3에 모두 적용되고 있음을 알 수 있다. 17세기 말 중대엽의 분화 양상은 이 당시 함께 연주되었던 삭대엽 제1․제2․제3․제4의 분화 과정에 영향을 끼쳤을 것으로 여겨진다. 앞으로 이러한 점을 적용하여 후대의 가곡 분화 과정에 끼친 영향과 현행 가곡의 분화 과정 및 각 악곡들 간의 관련성에 대한 후속 연구의 필요성이 요구된다.