earticle

영어

The aim of this research is to show how the genre and the themes of opera repertoires reflect their diversity and popularity by analyzing the opera performances based on the repertoires of operas which have been performed at five of the major theaters in Korea in the last five years. The share of the performances of each of the five theaters, the number of encores of each work, and the attendance of the audiences were analyzed. It shows relatively low figures of 24.9 performance days out of a year on average, for an average of 27.76 performances. Compared to the low number of performances, the audience attendance rate was high, at an average of 74 percent. The most frequently performed repertoires for the last 5 years were limited to those of Verdi, Puccini, and Mozart. Many works have been presented again less than 10 times in the last 5 years, except La Traviata which has been performed 17 times, La Boheme 16 times, The Magic Flute 12 times, Carmen, Tosca, and L’Elisir D’amore 10 times. According to data from the five major theaters, the works that the public are acquainted with more frequently have the higher percentage of attendance and the more frequent encores. We desperately need more diversity in the development of new opera repertoires and more accessibility to opera performances for the general public. Through the efforts of the opera community and national support, opera performances will be higher quality and more stimulating to audiences of all ages.

한국어

본 연구는 지난 5년간 국내 5대 극장에서 공연된 오페라의 레퍼토리를 기초로 오페라 공연 현황을 분석하고, 그에 따른 레퍼토리의 확장에 관한 발전방안을 제언하는 데 그 목적을 둔다. 5대 극장별 공연 점유율 현황, 작품별 재연횟수, 관객 점유율 현황을 분석한 결과, 평균 공연 일수가 연간 24.9일(약 25일)로 나타났으며, 공연 횟수는 27.76회(약 28회)로 매우 낮은 수치를 보여주고 있었다. 반면 관객점유율은 74%로 높은 수치를 나타내었다. 5년간 재연된 작품을 분석한 결과, 첫째로 가장 많이 공연되고 선호하는 작품은 ‘베르디’, ‘푸치니’, ‘모차르트’ 등 작곡가의 레퍼토리였다. 둘째로 17회 공연된 ‘라트라비아타’와 16회 ‘라보엠’, 12회 ‘마술피리’, 10회 공연된 ‘카르멘’, ‘토스카’, ‘사랑의 묘약’을 제외한 나머지 작품들은 최근 5년간 10회 미만의 재연 숫자를 보여주었다. 연구결과 대체적으로 대중에게 익숙한 작품들이 객석점유율과 재연횟수가 높은 것을 알 수 있었다. 그러므로 작품개발을 통해 레퍼토리의 다양함과 시대의 변화에 따른 새로운 접근방법이 필요하다. 국내 오페라 공연의 전문성 확보와 대중적 활성화를 위한 국가적 투자와 오페라 단체의 노력이 절실히 필요하다.