earticle

영어

The intrinsic nature of relationship between the authority and entertainment is clearly displayed by the control of performing arts performed under the total war system. Imperial Japan, encountering the emergency situation with the China-Japan War implemented the culture control to collect the state power in one and the control was even more strengthened when the situation reached to be involved in the Pacific War. In the meantime, Noh had the IEMOTO(家元) System to have the authority of the head family reaching the absolute level that the revision of the main context of Utaibon(謡本) becoming a very important agenda and it was not something easily determined and exercised. Even for creating new art production, it would be an agenda -under the stringent control of the head family. In particular, for the case of Noh, the Shikigaku(式楽) that was the obligation to strictly performing the conservation and reproduction under the EDO Bakufu(江戸幕府), producing new music was extremely rare. However, once the total war system was emerged with the Sino-Japanese War and the Pacific War, the stage had the characters of the Emperor’s family and certain Noh performer acting as a royal family member would be disrespectful, therefore it was dishonoring of sacred royal family that it demanded to change the main context and direction. And, it came to produce new works(Shinsaku-Noh) of ‘Churei’(『忠霊』) and ‘MiIkusaBune’(『皇軍艦』) that stimulated the imperialism in the ideas that the military of Emperor is invincible and the fleet of emperor is unsinkable. At once, for Noh, the authority that granted the place of the ‘State Entertainment’(国家芸能) is not demanded to thoroughly join the entertainment patriotism by actively participating in the ideological warfare and propaganda warfare as the ‘entertainment’ that organized as one of the ‘total power’ to complete the total war system under the name of ’entertainment patriotism‘ this time. Therefore, it displays clearly with the intrinsic nature of relationship between the authority and entertainment.

한국어

권력과 예능이라는 관계의 본질은 총력전체제하에서 수행된 예능통제에 의해서 선명하게 드러난다. 중일전쟁으로 비상시국을 맞이한 제국일본은 국력을 한데 모으기 위해 문화통제를 실시하는데, 태평양전쟁까지 수행하는 상황이 되자 통제는 더욱 강화되었다. 한편 노(能)에는 이에모토제도가 있어서 종가(宗家)의 권한이 절대적이기 때문에 우타이본(謠本)의 본문개정은 매우 중차대한 사안이며, 쉽게 결정되고 행하여지는 성격의 것이 아니다. 신곡 창작도 종가의 엄격한 관리 하에 있는 사안이다. 특히 에도막부 아래에서 보존과 재생만을 엄격히 수행하는 것이 의무였던 시키가쿠(式樂)였던 노의 경우, 새로운 곡을 만든다는 일은 매우 드문 일이었다. 그러나 중일전쟁과 태평양전쟁으로 총력전체제에 돌입하자, 무대에 천황가의 등장인물이 등장하고 노 연기자 따위가 황족을 연기하는 것 자체가 불경(不敬)이며, 신성환 황실의 명예를 훼손한다는 이유에서 본문과 연출에 대한 변경을 요구하기에 이른다. 그리고 이른바 ‘천황의 군대는 불패(不敗)이며, 천황의 함대는 불침(不沈)이라는 군국주의를 고무하는 『忠靈』과『皇軍艦』 등의 신작을 제작하게 된다. 한때는 노에게 ’국가예능‘의 자리를 부여한 권력이 이번에는 ’예능보국(芸能報国)‘이라는 이름하에 총력전체제를 완수하기 위한 ’총력‘을 이루는 ’한 예능‘으로서 사상전과 선전전에 적극 참가해서 예능보국에 철저할 것을 요구하고 있는 것이다. 여기에 당시 권력과 예능의 관계를 보여주는 본질이 단적으로 드러난다.

일본어

権力と芸能の相互関係の本質は総力戦体制下の芸能統制によって露になる。日中戦争によって非常時局を迎えた帝国日本は国力を集中するために文化統制を実施するが、太平洋戦争まで遂行しなければならない状態に陥るとその統制はさらに強化される。 一方、能には家元制度があり宗家の権限が絶大であるという特徴から、謡本の本文改訂は極めて重要な件であり、そう容易に決定されたり行われるものではない。新作能の創作も宗家の厳格な管理の下に置かれる件である。特に江戸幕府の下で保存と再生のみを厳格に全うすることを義務とする式楽であった能は、新たに曲を作るということは極めて稀なことであった。ところが、日中戦争･太平洋戦争によって総力戦体制下に置かれると、皇室関係の登場人物が舞台に登場し能楽師ごときが皇族を演じること自体が不敬であり、神聖な皇室の名誉を損なうという理由から詞章と演出の改訂を余儀なくされることになる。さらには、所謂｢天皇の軍隊｣は不敗であり、｢天皇の艦隊｣は不沈であるとする軍国主義を鼓舞する『忠霊』や『皇軍艦』などの新作能が相次いで制作される。一時は能を｢国家芸能｣としての位置を与えた権力が今度は｢芸能報国｣という名の下で総力戦体制を完遂するための｢総力｣を為す｢一芸能｣として思想戦と宣伝戦に積極的に参加して芸能報国に徹することを要求しているのである。 ここに当時の権力と芸能の関係の本質が端的に現れているのである。