earticle

영어

Taiwan residence Japanese examiner in colonial Taiwan Government Exhibition played an important role in establishment and development of it. Western style painter ISHIKAWA Kinichiro SHIOZAKI Toho, and Japanese style painter KOBARA Koto, KINOSHITA Seigai proposed the establishment of the Government Exhibition of Fine Arts to colonial Taiwan Government, and realized. They acted as an examiner until return to Japan. In particular SHIOZAKI and KINOSHITA had been examiner to the last government exhibition in 1943. They were also important teachers in education of fine arts during residence in Taiwan, and leaded ‘Taiwanese local color’ in landscape painting and figure painting. Since second Sino-Japanese War occurred, Government Exhibition of Fine Arts changed it’s name to The Government-General Exhibition of Fine Arts, and it’s organizer from association of Taiwanese education to Government-General of Taiwan, too. Although there are some hard aspects to understand activity during the Government-General Exhibition of Fine Arts era, they seem hard to say acted with active attitude. It is certain that Taiwan Residence Japanese Examiner’s roles which are studied fragmentarily in modern Japanese Art history and Taiwanese modern art history so far, are very important theme in Taiwanese modern art history and East Asia modern art history.

한국어

식민지 대만의 관전에서 활동한 대만 거주 일본인 심사원은 대만 관전의 설치 및 운영에 지대한 역할을 수행했다. 서양화가 이시카와 긴이치로(石川欽一郎)와 시오쓰키 도호(塩月桃甫), 일본화가 고바라 고토(郷原古統)와 기노시타 세이가이(木下静涯) 등은 대만 관전의 설치를 대만 총독부에 건의하여 실현시키고 1927년 제 1회 대만미술전람회 이래 일본으로 귀국할 때까지 심사원으로서 활동했다. 특히 시오쓰키 도호와 기노시타 세이가이는 마지막 관전인 1943년의 총독부미술전람회에까지 심사원이었다. 그들은 대만미술교육에서 중추적인 역할을 수행하였고, 대만의 자연경관을 그린 풍경화나 대만인을 묘사한 인물화를 통해 소위 대만 향토색을 주도했다. 중일전쟁 발발 이후 부전시기에는 판단하기 어려운 측면도 있지만, 적극적인 전쟁협력보다는 소극적인 입장을 취한 것으로 해석된다. 대만근대미술사와 일본근대미술사 어느 쪽에서도 단편적으로밖에 조명되지 않은 그들은 ‘애매한 문화권력’으로서 대만 근대미술사는 물론이고 동아시아근대미술사에서도 대단히 중요한 주제다.

일본어

台湾官展において活動した台湾居住日本人審査員は台湾官展の設置及び展開で大きな役割を果たした人々である。西洋画家石川欽一郎と塩月桃甫, 日本画家郷原古統と木下静涯らは台湾官展の設置を台湾総督府に建議し実現させ、1927年第1回台展以来日本へ帰国するまで審査員として活動した。とりわけ、塩月桃甫と木下静涯は最後の官展の1943年総督府美術展覧会まで審査員であった。彼らは台湾美術教育においての中枢的役割を果たし、台湾の自然景観を描いた風景画や台湾人を描写した人物画を通していわゆる台湾郷土色を主導した。日中戦争勃発以後総督府美術展覧会が開かれた時期には判断しにくい側面もあるが、積極的戦争協力よりは消極的立場を取ったと解釈される。台湾近代美術史と日本近代美術史どちら側からも短篇的にしか照明されていない彼らの台湾居住期台湾官展審査員としての役割は台湾近代美術史は勿論のこと、東アジア近代美術史においても非常に重要なテーマといえる。