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영어

This paper suggests that non-human documentaries will become the focus of future filmmaking through a rediscovery of what the concept of a documentary means. To this end, this paper will emphasize visual media such as photography and film. Additionally, the paper examines changes in the documentary paradigm and mode. Through this, it reconsiders the position of a non-human documentary. The concept of a documentary has changed over time. Early documentary work had an educative aspect. However, later documentary work emerges as a form of self-portrait. Artists create using a camera as a tool, particularly with the development of digital technology. As can be seen through web documentaries or interactive documentaries, this trend has been developing with a focus on interactivity. Non-human cameras are being used for object that are difficult to access or when accidents occur in a process suitable for the production of objective documentaries. Recently, it has become easier to connect with strange and bizarre images wherever a camera device can be attached. A non-human image is a still image or a moving image which is made available through viewing with a device installed intentionally. This includes non-human documentary techniques applied to the documentary mode through the processes of modification and editing. The authors of this study look forward to the revival of a documentary, expecting to rediscover the area of non-human documentaries and presenting the concept of an expanded documentary.

한국어

최근 헬리 캠, 액션 캠 등의 출현은 인간의 시각과는 분리된, 기계만이 할 수 있는 독자적인 시각을 만들어냈다. 헬리 캠은 하늘 위를 날아다니며 인간이 볼 수 없는 세상을 바라본다. 액션 캠은 촬영이 어려운 환경에서 촬영할 수 있어 인간이 느낄 수 있는 지각 영역을 확장시킨다. 다큐멘터리에서 논 휴먼 카메라는 접근하기 어려운 대상을 촬영할 때나 사고 시 유용하게 쓰이고 있다. 이것은 있는 그대로를 다루는 객관적인 사건 중심의 다큐멘터리 특성에 적합하다. 최근에는 다큐멘터리 영역에 고 프로 카메라 등 카메라 기기를 어디든지 쉽게 부착시켜 낯설고 기이한 느낌의 이미지들을 생산해내고 있다. 인간이 의도적으로 설치해놓은 기계장치로 촬영한, 인간 중심적 시선에서 분리되어진 사진이나 영상을 논 휴먼 이미지라 정의한다. 그것을 2차적 재구성을 통해 다큐멘터리 특성을 적용시킨 작품을 논 휴먼 다큐멘터리 작품으로 본다. 본 논문은 논 휴먼 이미지가 수정 및 편집 등을 통해 다큐멘터리 형식과 결합하여 논 휴먼 다큐멘터리 미학을 지님을 제시한다. 그러므로 시간에 따른 영화와 사진의 다큐멘터리 패러다임 변화를 살펴보고, 논 휴먼 다큐멘터리의 위치를 재고해본다. 또한 논 휴먼 다큐멘터리의 개념 및 특성을 알아보기 위해, 본 논문은 빌 니콜스의 다큐멘터리 양식을 적용시키고 논 휴먼 다큐멘터리 작품으로 분류한 <리바이어던>과 <스트리트 뷰>의 작품을 분석한다. 이를 통해 논 휴먼 다큐멘터리를 새로운 다큐멘터리 흐름으로 제안한다. 본 논문을 통해 수정 및 편집 등 재구성이 용이한 디지털 이미지의 출현으로 경계가 모호해진 다큐멘터리 영역에 활력을 불어넣고, 논 휴먼 다큐멘터리 영역을 재발견하여, 확장된 개념의 다큐멘터리를 제시할 것이라 기대한다.