earticle

영어

This study aims to articulate how the social background and environment of liberalism and exoticism in the fin de siècle affected the expression of movement, analyzing the work of Isadora Duncan and Ruth St. Denis. For this, First of all, the works the two choreographers’ developed during their peak years, between 1900 and 1920, has been reviewed through the lens of previous research. Second, a fresh look was taken at each choreographer’s solo work that has significant movement characteristics, and two experts working abroad recommended three major works each. Finally, the movement of six works was analyzed by video. The recommended works are as follows: For Duncan, Water Study, The Blue Danube Waltz and Dance of Furies and, for Denis, Incense, A Javanese Court Dancer and White Jade were chosen. Six categories including theme, significant body part, line of movement, locomotion (level change/path), music and mood were used to analyze movement. Following the analysis, significant movements of Duncan preferred rounded arm lines, utilizing integrated movements. This created a challenging and intense mood along a circular path. She expressed the inner self that appears in liberalism, influenced by individualism and her own thoughts that followed the order of nature-Greek-women’s liberation. On the other hand, Denis preferred angular-lines with a variety of hand gestures, using isolated movement, and walked calmy by grounding her feet from heel to toe while straightening the upper body. She made a solemn and serious mood along a linear path. As Denis was facing a new era, she became interested in exoticism and grafted her art onto oriental thoughts. She expressed the gods through herself rather than showing her individual tendencies. In conclusion, these movements’ characteristics of the two choreographers grafted liberalism and exoticism together. Duncan elevated liberalism into her choreographies while expressing nature-including ocean waves-and the comfortable costumes of ancient Greece. But Denis pursued a new style of choreography with more symbolic movements, utilizing various images of oriental and Asian gods. These are the major differences between Duncan and Denis. Their attempts were the predecessor to American modern dance.

한국어

이 연구는 19세기 말에서 20세기 초에 나타난 자유주의와 이국주의 사상이 현대무용에어떻게 표상화되었는지를 논의하는 데 목적이 있다. 이를 위해 미국 현대무용의 선구자인이사도라 던컨과 루스 세인트 데니스가 안무한 여섯 작품을 분석하였다. 우선 선행연구를통해 두 안무가가 가장 왕성하게 활동했던 1900년에서 1920년 사이의 안무 경향을 당대에유행했던 사상적 맥락에서 검토하였다. 그리고 두 안무가의 움직임 특질이 두드러지게 나타나는 안무를 솔로작품 위주로 살펴본 후, 해외의 무용전문가에게 두 안무가들의 대표작품 각 3편씩을 추천받았다. 이사도라 던컨의 경우는 , , 를 데니스의 경우는 , , 이었다. 마지막으로 여섯 개의 작품들이 재현된 영상을 통해 움직임 분석을하였다. 분석은 주제, 두드러지는 신체부분, 움직임의 선, 공간이동(레벨/경로), 음악, 작품분위기 등 6개의 카테고리에서 이루어졌으며, 무용분석을 시도했던 선행연구들에서 추출하였다. 분석의 결과, 던컨의 안무에는 팔의 동작을 크게 펼치고 곡선적 라인이 두드러지는 것이특징이었다. 팔은 팔꿈치를 펴서 둥근 라인을 유지하였고, 상체를 자유롭게 움직이며 모든움직임에 무릎을 구부리는 모습을 보였다. 또한, 상체와 하체를 연계하여 전진하고, 뛰는동작을 사용하였다. 대체로 움직임의 이동경로는 원을 그렸으며 움직임의 분위기는 진취적이었다. 반면 데니스는 동작선이 크지 않았고 동양 신의 모습을 형상화하는 모습이나손의 제스처에 집중하는 것이 특징이었다. 이에 따라 신체를 분절적으로 움직이며 상체를곧게 세우고 팔의 선은 각을 지게 만들었고, 아시아의 전통춤처럼 뒤꿈치부터 발을 내딛고차분하게 걷는 스텝을 보였다. 또한 상체와 하체를 분리시키고 직선적인 이동경로 안에서 움직였다. 춤의 분위기는 대체로 엄숙하고 근엄함을 자아냈다. 이러한 움직임의 특성은 두 안무가가 19세기 말에서 20세기 초에 성행하였던 자유주의와 이국주의의 사상을 반영한 결과로 해석된다. 특히 던컨은 고대 그리스의 튜닉과 같은편안한 복장을 선호하였고, 자연스러우면서 도전적인 움직임을 복합적으로 표현함으로써자유와 평등을 주장한 자유주의 사상을 무용으로 승화하였다. 반면, 데니스는 부처와 같이동양 신들의 다양한 모습을 차용함으로써 상징적이며 신비롭고 이국적인 표현방식을 추구하였다. 이와 같이 당대의 사상을 춤에 수용하고 움직임으로 구현하려고 했던 그녀들의시도들은 이후 미국 현대무용의 중요한 방법론이 되었다.