earticle

영어

The Chinese ethnical and cultual characteristics, and the aesthetic ideas that appear in the story of Chinese cinema, create and express the Chinese cultural experience in order to show the world variety of cultures in China. The Chinese cultural identification exist in Chinese cinemas, and it is being consumed through interpretation and imagination. Mainly concerning the 20th century, Chinese cinema has been changed in the movie industrial aspect and in cultural right as the cultural sources in the 21st century. In the period, we currently criticize orientalism and formalism as well as we gave cheers to director of 5th generation, China style should be turned up to satisfy our imagination. But the film standard on international film festival is not just specific oriental and art standard, and they just focus on product method of China film system. More significantly, the 6th generation is Underground film that makes us understood the background of this phenomenon. Noticing on the 6th generation, achievement of art and cultural side of film is not mentioned at all and emphasis thing is only political meaning of film, but it is the expected imagination of current in terms of China democracy, citizen community, men around. Now Chinese movies go to the World, independent film is possibly one of fast way current movie can enter western film society. We should approach and understand to china, various points of view to approaching methods are needed. This research especially emphasized the analysis of the visual point of view in order to tide over limits of the preferred reading on narrative level and derive overthrowing senses concealed in the cinematographic apparatus. This research demonstrated the 5th and 6th generation films during 20th and 21st substantially reflected concepts of subject that had been driven back in classical and new films.

한국어

중국에 영화가 들어 온지가 벌써 백년이 넘었다. 그러나 중국 영화는 모택동 시대에 문예정책으로 인하여 정치적 선전의 도구로 전락했으며, 등소평 시대에는 사상해방을 통해 사회와 정치에 대한 지식인들의 표현의 자유를 보장해 주면서도 실제적으로 사회비판적 영화에 대해서는 명백히 한계를 두어 강한 검열과 심의를 통하여 제한을 가하였다. 이러한 현상은 오늘날까지도 표현이 자유롭지 못하며 강한 통제를 받고 있다. 이러한 중국영화의 특징으로 인하여 중국 영화의 세대구분에서 제1세대의 무성영화세대에서 제4세대까지는 정치와 불가분의 관계 속에서 영화를 만들었다. 1980년대에 들어서면서 제5세대의 등장으로 인하여 영화는 어느 정도 정치와의 거리를 두려고 하였으며, 중국에서는 환영받지 못하였던 영화들이 국제사회에서 많은 호응과 관심을 갖게 되었다. 그러나 이후에 일부 감독들이 대중성과 오락성을 지향하는 영화를 만들고, 정부의 요구와 어느 정도 부합하게 되는 방향으로 나아가는 가게 되었다. 그러나 이에 반하여 제6세대 감독들은 개인적인 주제로 영화를 만들어 나갔다. 중국 정부는 지속적으로 영화를 통제하려 하였고 정부와 대립되는 영화들은 상영을 불허하는 일들이 자주 일어나게 되었다. 이러한 역학관계 속에 제6세대 감독들은 새로운 돌파구를 창출하기 위해 해외합작을 통하여 영화를 만들었고, 소위 말하는 지하영화를 만들어 국제 영화제에서 명성을 얻게 되었다. 이러한 제6세대의 등장은 한동안 신선함이 부재했던 세계의 영화에 일정한 영향을 끼치는 중국영화의 힘을 형성하게 되었다. 본 연구에서는 영화와 정치의 상관관계와 세대구분의 특징을 다루고자 하였으며, 특히 제5세대와 제6세대의 차이점을 체계적으로 구분하여 제시하고자 하였다.