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영어

This paper is to analyze the relationship between solo-styled Sanjo and orchestral music from an aspect of Jinyangjo in the middle of ‘Seo Yong Seok Ryu Sanjo Music for Piri and Korean traditional orchestral music’ of the composer Kim Hee-Jo who made great contributions to arrange traditional folk Sanjo for concertos. From the result of analysis, the relationship between main melody of Jinyangjo and the orchestral music is the same with melody. Solo Piri pauses 5 times in the case rhythms are different. When solo Piri melody is played, it can be analyzed and divided into several cases. If the orchestral music is played with both entire and partial rhythms, solo Piri pauses nine times. Also, if the orchestral music is played with both entire and partial rhythms, solo Piri pauses four times. Finally, if both the melody and the rhythm is different, solo Piri pauses twice. In summary, when you the melodies are same and the rhythms are different, the orchestral music played with both entire and partial rhythms most has widely used by 45% and followed by the solo Piri, which is used by 25%. For the direction of melodic progression, the same progression appears 10 times and the similar progression appears three times. And the same progression ＋ the half progression appears five times. For Jinyangjo melodic progression, the same proceeding was most often used by 55.5% and followed by the same progression ＋ the half progression which was a lot used by 27.8%. It can be concluded that the heteophonic characteristics having both original variant melody are used by 90% in ‘Seo Yong Seok Ryu Sanjo Music for Piri and Korean traditional orchestral music’ of the composer Kim Hee-Jo, when you play the same melody as oriental music at the same time with many voice parts. As a result, it appears apparently that Kim Hee-Jo arranged Sanjo for orchestral music on the basis of oriental music, excluding western style.

한국어

본 논문은 전통 음악의 한 갈래인 산조를 협주곡으로 작곡하는데 많은 공헌을 한 작곡가 김희조의 <피리와 국악 관현악을 위한 서용석류 산조> 중 진양조를 대상으로 독주곡인 산조와 국악 관현악 편성의 협주곡과의 관계를 분석하였다. 분석한 결과 진양조의 주선율과 관현악과의 관계는 선율이 같고, 리듬이 다른 경우 중 독주 피리가 쉬는 경우 진양조에서 5회 나타난다. 독주 피리 선율이 연주하는 경우는 몇 가지로 나누어 분석할 수 있다. 먼저 관현악이 장단의 전체와 일부를 연주하는 경우는 9회 나타나며, 다음으로 관현악이 장단의 일부를 연주하는 경우는 4회 나타난다. 마지막으로 선율과 리듬이 모두 다른 경우는 2회 나타난다. 이상을 살펴보면 선율이 같고, 리듬이 다른 경우 중 관현악이 장단의 전체와 일부를 연주하는 경우가 45%로 가장 많이 사용되었으며, 다음으로 독주 피리가 쉬는 경우가 25%로 많이 사용되었다. 선율의 진행방행은 동일 진행은 10회 나타나고, 유사 진행은 3회 나타난다. 그리고 동일 진행＋반진행은 5회 나타난다. 이상으로 살펴보면 진양조의 선율진행은 동일 진행이 55.5%로 가장 많이 사용되었으며, 다음으로 동일 진행＋반진행이 27.8%로 많이 사용되었다. 김희조 편곡 <피리와 국악 관현악을 위한 서용석류 산조>에서는 동양음악의 특징인 같은 선율을 복수의 성부로 동시에 연주할 때 원래의 선율과 그것을 장식하거나 변형한 선율이 동시에 존재하는 헤테로포니적 특성이 90%가량 사용된 것을 알 수 있다. 이로써 김희조는 산조를 국악 관현악곡으로 편곡함에 있어 서양의 음악 어법보다는 동양적인 음악어법을 바탕에 두고 편곡하였음을 알 수 있다.