원문정보
초록
영어
This papers is contemplated China Northern School Painting style reflected Kyeom-jae jin kyoung landscape painting. Actually julpa painting style which originates Myung Period Daejin who was kind of master artisan. That's why julpa painting style is very technical and artificial. Julpa painting style was inspiring middle of Chosun artists. Anyhow Kyeom-jae also applied that kinds of style to his work of art. Here are some common point there are such as follows; speedy sketching drawing, contrast light & darkness, freely composition, strong ink & colors. These phenomenons are having pictorial art. Matter fact, style is one of the most elusive terms in art history. Formalism has excluded the painter’s active role in the choice of style from discussion of the nature of a painting. The inherent visual features of a painting are, in fact, inseparable from the painter’s self and identity. This last point is more meaningful to this papers. I think the painter’s self and identity is showed up by art of drawing. However China Northern School style of Kyeom-jae' the art of drawing is very important for the recognized and analysis about intention of Kyeom-jae as artist. I focused on how julpa painting style became Kyeom-jae's the art of drawing. However I discovered the Jin kyoung landscape painting's already used that China Northern School Painting style from he began to make work of art which is buljongdo『辛卯年楓嶽圖帖』to late one inwangjasaekdo<仁王 霽色圖>. Specially he's nansijun(亂柴皴) & bubuckjun(斧劈皴) are very useful one which was becoming Kyeom-jae style by julpa painting style.
한국어
본 논고는 회화적 관점에서 謙齋 鄭歚(1676-1759)의 眞景山水畵에 나타나는 ‘浙派性’을 중심으로 연구하고자 한다. 먼저 浙派系 北宗畵에 대한 구분의 근거는 明代 童其昌(1555-1636)의 남·북종론을 배경으로 하였다. 이에 앞서 겸재의 화법에 나타나는 절파성을 단순히 동기창이 구분한 남·북종의 양식을 분리하여 정의 내리고자 함이 아님을 밝힌다. 다만 그 동안 겸재의 진경산수화는 너무 국수주의적인 시각으로 해석되거나 반대로 너무 사대주의적인 중국의 영향아래 겸재의 진경산수를 규정한 경향이 강하였다. 그런데 아이러니 하게도 겸재의 진경산수화는 창작자의 의도가 드러나는 그림임에도 불구하고 가장 기본적인 ‘繪畵’라는 관점에서 집중적으로 다양하게 조명되지 못하였다. 그런 까닭으로 겸재가 창안한 화법에서 두드러지는 浙派性을 회화적으로 고찰하여 겸재의 진경산수화가 앞으로 더욱 새롭게 해석될 수 있도록 일종의 가교역할을 하고자 한다. 주지하다시피, 절파의 특징은 회화적 요소가 강하게 나타나는 빠른 속필, 강한 명암의 대비, 자유로운 구도(변각구도), 화려한 채색의 표현들로 볼 수 있다. 그런데 겸재가 창안한 화법에 나타나는 浙派系 북종화의 특징은 첫째, 속필의 亂柴皴 둘째, 거친 필선의 大斧劈皴 셋째, 자유로운 화면구성에 의한 왜곡된 구도, 넷째, 화려한 색채와 청록산수 등으로 나타난다. 이것은 분명 절파의 영향을 겸재식화 한 화법들로 볼 수 있다. 여기서는 화가의 표현이 직접적으로 드러나는 속필로써 겸재의 대표준인 난시준과 대부벽준을 중심으로 고찰하였다.
목차
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 조선 浙派의 역사와 양상
2. 겸재화법의 浙派性
1) 겸재의 초년작과 得意作의 비교
2) 亂柴皴과 드로잉drawing
3) 斧劈皴에 의한 量感
Ⅲ. 맺음말
<참고문헌>
Abstract