earticle

영어

This study was examined the characteristic about Russian Cubo-Futurism in Vladimir Mayakovskij's drama. The Russian Cubo-Futurism was made by the religious angst, Nihilism of the end of the century, ongoing social and political turmoil, and the desire for creative experimentation. And it was adopted so extreme artistic positions and views as they assert complete break with the past. In particular, Cubo-Futurism strongly had affected on Mayakovskij's epic poem and drama and it had most avant-garde nature. This nature are well expressed by Cubism painting techniques. It was made visual form of clear sound in language by use of Cubism painting techniques and the intense colours through the destruction about form and harmony. Also it had created unique and creative new language arts by complex imaging system. Mayakovskij is showing Cubism painting techniques especially in his representative dramas『Misteriya-Buff』,『Klop』,『Bany a』, and he is harshly criticizing existing dramas through the devices, such as a ‘remove of fantasy in the stage' and ‘make a strange'. Mayakovskij has trying a new genre of drama; the actor directly speaking to the audience, or director strong expressing his ideas or claims to the audience and the characters, after he came on stage, or using movie technique as a ‘Photo-montage'. Also he considered important concept of the time, and distinguished the past and the future. He was recognized that the past is thoroughly space of negative, but the future is space of positive, and showed the space of Soviet socialism is new utopian space of the Future. Mayakovskij clearly shows his unique and creative characteristics of Russian Cubo-Futurism even in his epic, as well as dramas by experimental spirit of a new theme, new techniques or devices etc.

한국어

본 연구는 러시아의 시인이자 극작가인 마야꼽스끼(В. Маяковский) 희곡 작품에 나타난 러시아 입체-미래주의 특징들을 알아보았다. 러시아 입체-미래주의는 세기말의 종교적 불안감과 허무주의, 지속 적인 사회․정치적 혼란, 창조적 실험 정신에 대한 열망에 의해 탄생되 었으며, 과거와의 완전한 결별을 주장할 만큼 극단적인 예술관을 표방 하였다. 특히 마야꼽스끼에게 커다란 영향을 주었던 입체-미래주의는 가장 전위적인 성격을 띠고 있다. 이 전위성은 회화의 큐비즘 기법에 의해 나타나고 있다. 이들은 상징주의의 형식과 조화에 대한 파괴를 위해 큐 비즘의 회화 기법과 강렬한 색체를 사용하였으며, 언어의 선명한 소리 의 시각적 형상과 복잡한 영상체계에 의한 독특하고 독창적인 새로운 언어적 장치들을 창조하였다. 이러한 입체-미래주의에 영향을 받은 마야꼽스끼는 자신의 대표 희 곡『미스쩨리야-부프』,『빈대』,『목욕탕』에서 큐비즘의 회화 기법 들을 가장 잘 표현하였으며, ‘무대적 환상 제거’ 및 ‘낯설기 하기’ 같은 장치 등을 통해 기존의 희곡들을 비난하거나 부정하기도 하였다. 연극 중간에 배우가 관객에게 직접 말을 거는 행위, 연출가가 직접 무대에 나와 관객과 등장인물들에게 자신의 사상이나 주장을 거침없이 표현하 는 행동, ‘포토-몽타주’ 같은 영화 기법 등을 희곡에 접목시키는 등 새 로운 장치와 장르를 선보이기도 하였다. 또한 마야꼽스끼는 러시아 혁명이라는 시대적 변화와 더불어 러시아 미래주의자들이 중요시 여겼던 시간에 대한 개념을 과거와 미래라는 이중적인 잣대로 구분하고 과거를 철저히 부정의 공간으로, 미래를 긍 정의 공간으로 인식하였으며, 이것은 더 나아가 유토피아의 공간을 사 회주의의 공간으로 승화시키는 새로운 미래의 공간을 제시하기도 하였다. 마야꼽스끼는 입체-미래주의 특성들을 자신의 서사시뿐만 아니라 희 곡에서도 새로운 기법이나 장치, 새로운 테마 등의 실험 정신을 통해 자신만의 독특한 미래주의를 표방하였다.