earticle

영어

Park Gwihui learned Pansori from Jo Hakjin, Jang Pangae, Yi Hwajungseon, Park Dongsil, Yu Seongjun, and Yi Gigwon as well as from Park Jihong in Japanese colonial period. After independence from 1960, she learned Heungbo-ga from Park Rokju and recorded it in LP. In this article, three LPs produced by King Star Record Co. in early 1960 under the title of recording Park Gwihui’s Heungbo-ga learned from Park Rokju were collected and compared with her teacher Park Rokju’s records by Jigu Record in 1967 such as . Additionally, Dan-ga “Baekbal-ga” by Park Gwihui was compared with Baekbal-ga” by Park Rokju to identify the musical inheritance. From the research, it was found that Park Gwihui’s “Baekbal-ga” was same as Park Rokju’s Dan-ga “Baekbal-ga” excluding the difference in song texts at the entry part, which confirmed that Park Gwihui learned not only Heungbuga but also Dan-ga from Park Rokju. In case of Heungbo-ga, An article told that Park Rokju transferred what he learned from Kim Jeongmun to Park Gwihui in 1960. Park Rokju changed sound according to his characteristics and voice. It is estimated in early 1960s that Park Gwihui recorded which is earlier than Heungbo-ga by Park Rokju in 1967 by Jigu Record. It is understood that Park Gwihui’s record had contained more perfect form of sounds that Park Rokju had learned from Kim Jeongmun. In this article, the musical transcriptions of researchers who studied Park Rokju’s Heungbo-ga was examined, and it is commented that more theoretical studies are needed on tonal systems in U-jo and Pyong-jo melodies. But it was found that Park Gwihui’s Heongbo-ga is the Pansori keeping musical characteristics of Park Rokju’s Heongbo-ga well as strong sounds of ‘fixation’ as mentioned by Yi Bohyeong. The remaining materials of Dan-ga and Pansori by Park Gwihui are very rare comparing to her Gayageum-Byeongchang. The collection of sound sources of Heungbo-ga by the master singer Park Gwihui is very important to study the pedigree of Heungbo-ga from Kim Jeongmun, to Park Rokju, and Park Gwihui and the inheritance of Heungbo-ga by Kim Jeongmun after Park Rokju. This study is meaningful in that it enables various studies on the inheritance of this school to be made in the future.

한국어

박귀희는 일제강점기 박지홍을 비롯하여 조학진, 장판개, 이화중선, 박동실, 유성준, 이기권 등에게 판소리를 배웠다. 해방 이후 1960년부터 박록주에게 흥보가를 배워 그 음 악을 장시간음반(LP)에 취입하기도 하였다. 본고에서는 박귀희가 박녹주에게서 배운 흥보가를 1960년대 초반에 킹스타 레코드에 서 제작한 <大興夫傳 全集 唱:朴貴姬 長鼓:李正業> 세 장짜리 음반을 발굴하고, 이를 그 의 스승인 박녹주가 1967년 지구레코드에서 취입 발매한 <大興夫傳 全集 唱:朴貴姬 長鼓: 李正業><興夫傳 唱:朴綠珠 북:鄭權鎭> 음반과 비교하여 그 판소리에 대해 음악적으로 살 펴보았다. 아울러 박귀희의 단가 <백발가> 또한 박녹주가 남긴 <백발가> 음원과 비교하 여 그 전승도 함께 검토하였다. 그 결과 박귀희의 단가 <백발가>는 초입 부분의 사설의 차이를 제외하고는 박록주의 단가 백발가와 음악이 같았으며, 박귀희가 흥부가뿐만 아니라 단가 또한 박녹주에게서 학습하였음을 확인할 수 있었다. 흥보가의 경우, 박녹주가 김정문에게서 배운 소리를 1960년에 박귀희에게 전승하였음 을 ｢나의 이력서 박녹주｣를 통해 알 수 있었다. 박녹주는 자신의 성격과 성음에 맞춰 소 리를 바꾸었는데, 박귀희의 녹음이 1960년대 초로 추정되며 1967년 지구레코드에서 녹음 한 박녹주의 흥보가 이전의 녹음으로 박녹주가 김정문에게서 배운 소리가 보다 온건히 기록된 녹음으로 이해가 가능했다. 본고에서는 아울러 박녹주 음악을 연구한 연구자들의 채보를 살펴보고, 우조, 평조 선 율에 있어서 음조직 연구가 더 필요함을 지적하기도 하였다. 하지만 박귀희의 흥보가는 이보형이 언급하듯이 ‘고정성’이 강한 소리로서 박녹주 흥보가의 음악적 특징을 잘 잘 간 직한 판소리임을 알 수 있었다. 현재 박귀희의 단가 및 판소리 음악은 그의 가야금병창에 비해 남겨진 자료가 매우 적다고 할 수 있다. 박귀희 명창의 흥보가 음원 발견은 따라서 김정문, 박녹주, 박귀희 흥보가 계보 및 박녹주 이후 김정문제 흥보가의 전승 과정을 연구하는데 중요한 자료라 할 수 있으며, 앞으로 이 류파 전승에 대한 다양한 연구가 가능하게 되었다는 점이 의미 가 있다고 할 수 있다.