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영어

Le paysage cinematographique n'est pas seulement l'arriere-plan pour derouler le recit au cinema. Le paysage naturel du cinema comme art visuel moderne concerne profondement la peinture du paysage qui etait le genre artistique le plus important dans le Romantisme. En particulier, on peut trouver dans le paysage cinematographique la revelation de la Stimmung (tonalite affective) du paysage romantique qui montre la sensation du sujet dans sa rencontre avec le paysage. Autrement dit, la Stimmung n'est pas un simple sentiment. On peut dire qu'elle est la situation mysterieuse qui montre le paysage comme une forme ou l'atmosphere d갽une partie de la nature et l'affectivite du sujet s'entreme.lent harmonieusement. C'est ainsi que pour les cineastes modernes le paysage est devenu de facon privilegiee l'espace d갽une experimentation cinematographique. C'est, a partir d'A travers le miroir, le paysage filme sur l'ile de Faro par Ingmar Bergman qui lui fournissent ce paysage propre a incarner la Stimmung qu'il recherche et meme cette Grundstimmung qui doit figurer la situation ontologique de l'existence humaine.

한국어

영화에 등장하는 자연풍경은 단지 영화 속 이야기를 전개시키기 위한 배 경에 불과한 것이 아니다. 현대적 시각예술로서 영화의 자연풍경은 분명히 낭만주의 시대의 가장 중요한 회화적 장르로서의 풍경화의 자연에 대한 표 현과 깊은 연관을 가지고 있으며, 낭만주의가 풍경과의 만남 속에서 느껴지 는 주체의 감각을 드러내는 단어인 ‘스티뮹(Stimmung, 정서적 울림)’의 의 미를 영화의 자연풍경에서도 찾을 수 있는 것이다. 다시 말하자면, ‘스티뮹’ 은 단순한 기분이 아니다. 내부로서의 주체의 정서적 상태와 외부로서의 자 연의 일부분이 풍경이라는 형식안에서 섞이게 됨으로써 드러나게 되는 신 비로운 상태라고 말할 수 있는 것이다. ‘스티뮹’이라는 단어는 풍경의 의미 를 훨씬 깊게 만드는 중요한 단어인 것이다. 현대영화예술가에게 자연풍경은 영화의 시각적 실험의 장소로서 특권화 된다. 특히, 잉마르 베리만 감독은 북유럽의 한 섬인 포레 섬의 풍경을 자 신의 영화의 중요한 감각의 장소로서 만들면서, <거울을 통해 어렴풋이>에 서부터, ‘스티뮹’이 이 풍경속에서 구체화되도록 시도한다. 또한 그의 이러 한 시도는 이 풍경속에서 인간 실존의 존재론적 상황을 형상화 하는 ‘근본 기분(Gundstimmung)’으로 까지 이르게 되는 것이다.