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從1988年的導演處女作<紅高粱>到2004年的<十面埋伏>張藝謨導演的影片呈現出急劇的變化. 尤其是從2002年的作品<英雄>開始的變化最引人關注, 讓曾經熟悉看慣張藝謨影片的觀衆混亂. 把握這個變化的深層意義首先需要了解他的影片裏擺列的視空間背景所含蓄的意味. 張藝謨電影裏擺列的視空間背景是導演表露自己的現實認識、慾望、傷痕的媒介物. <紅高粱>、<菊豆>、<大紅燈籠高高掛>裏面的視空間背景是以關門孤立的氣分爲特徵的. 雖然表面上看<紅高粱>和跟其他兩部影片有所不同, 但<紅高粱>裏面的背景也是跟外部世界斷絶的, 同樣有孤立的性質. 這樣的關門孤立的背景跟張藝謨經過的少年時期成長過程尤其是文革時期的經驗緊密有關. 他脫離‘第五代’特徵以後製作的電影裏擺列的視空間背景是把記憶裏留下來的創傷試圖努力醫治的産物. 爲了這個目的他主要使用以不同空間的衝突來表現過去和現在之間的對話的技法.