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本稿的目的, 是在于探討張先慢詞的結構, 而達到對張先詞和北宋詞壇的正確的理 解. 張先是北宋時期慢詞的代表作家之一, 他在新的社會環境裏以慢詞的形式來創作出 新的作品世界. 在他的179首的作品中, 有32首作品是慢詞. 這樣的數量當然比不過柳永, 但作品創作的基本背景, 作品的題材和作品的結構是與柳永相當一致的. 張先的慢詞在 宋代獨特的社會文化背景下, 表現出當時都市市民的娛樂希求. 他的作品本於宋初體的 基本結構, 而創造出新的結構方式. 這可以說是特殊構造, 這裏有複合構造, 循環構造, 和揷入故事的開放型構造. 這樣的結構方式, 是一方面滿足當時聽者的鑑賞趣味, 而另一 方面給後代詞人提供新型的宋詞結構方式. 張先詞的基本特徵, 和柳永慢詞一樣, 在宋詞 的歷史過程中, 占有很重要的地位. 但後代詞學家, 從文人的角度來, 評價張先的慢詞. 尤其是最近對張先詞的硏究, 注目他的雅化, 而主張張先以小令的作法寫出慢詞. 但這樣 的主張, 基本是以宋代文人詞爲中心的偏向思考, 忽視宋詞創作的社會背景和實際創作 情況. 我們一定要想起北宋時期, 以張先和柳永爲中心的慢詞, 是由歌妓來傳播普遍情感 的新的文學樣式, 就對張先詞的評價, 也可以更爲公允的角度來評價.