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通过庾信诗的形式和音律的分析, 在篇幅､ 用韵､ 诗句的平仄和对仗等各方面, 发见了他诗的律化水平和程度已经很高｡ 首先, 在诗的篇幅方面, 跟近体律詩絶句一樣的八句和四句形式占有庾信全诗的一大半｡ 在押韻方面, 有的诗用了仄声韵, 有的诗换韵或是通韵, 可是这样不合近体诗押韻原则的诗不超过全诗的百分之五, 而其外的诗都用了一韵到底的平声韵｡ 就诗句的平仄问题来说, 除了古体乐府｢燕歌行｣以外, 在大部分的庾信詩里律句的构成比高得很｡ 只是在一部分的言志詠懷類的作品里, 例如｢擬詠懷｣, 为了获得古风的韵味而有意用了拗句｡ 黏对是詩句之間平仄关系的問題｡ 庾信往往不大遵守黏對的原則, 特地对于黏法, 即两联间之平仄关系, 好象几乎不在意｡ 他最注重的是一句内之平仄关系, 其次注重的是一联内之平仄關係｡ 在對仗方面, 其使用频率和位置都符合近體詩的格律, 有时过多的對仗叫詩不自然｡ 庾信有時用双重意味的排比倍加了對仗的緊密性, 有时用賦體對追求了不但意味上的對仗而且声音上的對仗, 有时把雙擬對 ― 原来是游戏的表现手法, 用于言志詠懷類的作品里, 得到了独特效果｡ 庾信的南朝宫廷风的诗, 例如｢詠畵屛風詩｣, 通过周密的律化過程, 成功了构筑完整的形式美｡ 可是把限定于贵族生活而范畴狭小的题材, 关在律化的框框, 所以觉得缺乏生动而落入单调之感｡ ｢擬詠懷｣不逆律化的潮流而随诗题的本意, 有时用仄聲韻, 有時換韻, 有時介入拗句于律句之間而破坏了近體的格律｡ 这种企图, 对于过度的律化导致的詩节奏上的典型化, 有阻止效果｡ 在庾信的多数言志詠懷類作品之中, ｢擬詠懷｣赢得很高评价的原因, 即在于此｡