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귀엽고 발칙한 만화적 상상력으로 새로운 삶의 편린들을 포착하여 보편적 정서 로 환원하는데 성공하고 있는 장형윤 감독은 현재 한국 독립 애니메이션계에서 가 장 주목받는 감독 중 한 명이다. 한국 독립애니메이션으로서는 드물게 이 시대의 감수성을 드러내는 키워드 중 하나로 부상하고 있는 그의 애니메이션이 더욱 흥미 로운 이유는, 그의 작품 스타일이 오랫동안 일탈과 저항의 에너지로 비주류 세계에 머물렀다가 현대에 와서 변화와 생성의 새로운 감수성으로 진화하고 있는 ‘노마드’ 라는 코드를 통해 특징 지워진다는 점이다. ‘노마드’를 통해 주류 서사의 한 영역으로 침투하는 데 성공한 장형윤 감독의 애 니메이션은 따라서 주류 서사의 새로운 단면들과 현대에 변화되고 있는 ‘노마드’의 모습을 동시에 파악할 수 있는 텍스트가 된다. 이에 본고는 들뢰즈의 개념들을 이 론적 방법론으로 차용하여 그의 애니메이션 <편지>, <달빛항해>, <아빠가 필요 해>, <무림일검의 사생활>을 ‘노마드’적 코드를 통해 살펴보았다. 장형윤 감독 애니메이션에 나타난 노마드적 특성은 크게 세 가지이다. 첫째는 작품의 기본 배경이 ‘시․공간의 꼴라주로 재영토화된 대지’ 그리고 ‘현재’ 또는 ‘순 간’이라는 점이다. 둘째는 작품의 주체인 ‘몸’들을 지배하는 새로운 감각이 ‘기괴함’ 이라는 점이며 셋째는 ‘웃음’ 정확히 말해 ‘카니발적 웃음’을 표현방식으로 취함으 로서 그들의 이야기가 카니발적 여정으로 재편된 새로운 현실세계임을 드러내고 있다는 점이다. 또한 그의 작품 키워드인 ‘기괴함’, ‘몸’, ‘웃음’, ‘카니발’ 등이 애니메이션의 키워 드들 가운데에도 위치하고 있음을 간접적으로 드러냄으로써 장형윤 감독의 애니메 이션이 애니메이션의 몇몇 노마드적 특징과도 공명하고 있음을 알 수 있다.