earticle

영어

There was a supportive environment for female filmmakers from the mid- 1980s to the mid-1990s, the so-called “golden age of animated film in the U.K.” In those days, Joanna Quinn and Alison Snowden began to create their own works. Both Snowden’s Second-Class Mail (1984) and Quinn’s Girls’ Night Out(1987) won the best-animated-film award and three other awards at the Annecy International Animated-Film Festival. In their respective works, they subverted the traditional representation of women as merely objects of the male sexual desire. Quinn and Snowden came up with a series of animations with the same subject until the mid-1990s. According to John Berger and Laura Mulvey, the male gaze, which is brought about by patriarchy and capitalism, is reproduced in photos and in the mainstream and animated films of male filmmakers. The works of Quinn and Snowden, however, which spoof the sex comedies of Bob Godfrey and Tex Avery, subvert the tradition of the male subject and the female object. In their works, the female characters are not depicted as objects of the male sexual desire. They reenact the male character’s role to make desire a subject, and a male who becomes the target of a gaze even just once may be degraded into an object of sexual desire. There is no true subversion, however, of the changing roles between men and women in the works of the two female filmmakers because their works actually further reinforce the sexual dichotomy. Quinn and Snowden’s attempts do not make the female gaze contradictory to the male gaze but make people realize the traditional representation of women. Contrary to serious art, it is a strategic practice to break dominant representations and to create new humor in animated films.

한국어

영국 애니메이션의 황금기라고 일컬어지는 1980년대 중반에서 1990년대 중반에 이르는 기간 동안 여성 감독들에게 우호적인 환경이 마련되었다. 조안나 퀸(Joanna Quinn)과 앨리슨 스노우덴(Alison Snowden)은 이 시기에 활동을 시작했는데, 세계적으로 명성이 높은 안시 국제 애니메이션 페스티벌에서 스노우덴의 <2급 우편>(Second Class Mail)이 1984년에, 퀸의 <걸즈 나잇 아웃>(Girls’ Night Out)이 1987년에 각각 수상했다. 이 두 작품은 남성 중심적 시선에 따른 여성 재현이라는 기존 관습을 전복하는데, 퀸과 스노우덴은 이후에도 90년대 중반까지 이와 비슷한 경향의 작품들을 제작했다. 존 버거와 로라 멀비의 지적처럼, 여성을 대상화하는 남성 중심적 시선은 가부 장제와 자본주의 사회에서 구조화된 시각양식이며 이것은 회화, 사진, 주류영화 뿐 아니라 밥 고드프리(Bob Godfrey)와 텍스 에이버리(Tex Avery)와 같은 남성 감독 의 애니메이션에서도 지속적으로 나타난다. 그러나 조안나 퀸과 앨리슨 스노우덴 은 밥 고드프리와 텍스 에이버리의 섹스 코미디를 패러디하여 기존의 회화와 애니 메이션에서 재생산되던 남성 주체와 여성 대상이라는 관습을 전복한다. 여성 캐릭 터들은 더 이상 성적 대상으로 머무르지 않고 스스로 욕망하는 주체이자 욕망을 성취하기 위해 행동하는 존재로서 남성 캐릭터를 밀어내고 그의 행동을 그대로 재 연한다. 반면 시선의 주체인 남성은 성적 대상으로 전락한다. 그러나 남녀의 역할 전도를 통한 남성 중심적 시선의 전복은 오히려 성적 이분 법을 강화하기 때문에 진정한 의미에서 전복이라고 할 수 없다. 퀸과 스노우덴의 시도는 남성적 시선에 반대되는 여성적 시선을 제시한다기보다는 이미 익숙하게 몸에 배어 있어서 당연시하게 되는 기존 관습의 존재 자체를 깨닫게 만드는 역할 을 한다. 애니메이션은 다른 ‘진지한’ 예술들과 달리 관습을 깨고 변형시키는데서 새로운 유머를 생산할 수 있기 때문에, 지배적 재현을 해체하는 것은 일종의 전략 적 실천으로서 유머를 창조하는 수단으로 작용할 수 있었다.