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영어

About the creation and artificiality in “TokaidoutyuKurigenoyaziuma” It is important to clarify what the author or the painter created it compares it with a precedence product at then to confirm value of the history of literature of “TokaidoutyuKurigenoyaziuma” which is the text of this report in the workgroup of the Hizakurigemono where was diffident in. In “TokaidoutyuKurigenoyaziuma”, I considered about Gokan of TonteiRobun product / Yosinao image and the Gokan GakuteiHarunobu product / Yosiiku image while comparing with while comparing it with other “Kurigemono”. As the result, it become clear GakuteiHarunobu’s rich fictiveness and of TonteiRobun’s one side as the person of abstract. In addition, both wring motives resemble it when they investigate the significance that was going to write preface from Robun and Gakutei who wrote down. But, in the case of Robun, a point to profess itself to be a creation method of "Robun as the person of abstract" by oneself was peculiar.

한국어

<膝栗毛물>작품군 중에서 본고 고찰대상인 합권󰡔東海道中栗毛弥次馬󰡕의 문학사적 가치를 확인하기 위해서는 선행작품과 비교하여 어디가 다른지, 작자, 또는 화공은 무엇을 창조했는지를 밝히는 것이 중요하다하겠다. 선학에 의한 논고가 거의 보이지 않는 󰡔東海道中栗毛弥次馬󰡕 군 중에서도 鈍亭魯文作・芳直画의 滑稽本風合巻과, 岳亭春信作・芳幾画의 短編合巻에 대해서 다른 <膝栗毛물>과 비교하면서 고찰하였다. 원작에는 없는 본문의 창출 및 내용의 개변 부분을 지적하고 그 특징을 규명함으로써 작자들의 의도를 살핀 결과, 抄録家로서의 鈍亭魯文의 일면과, 岳亭春信의 풍부한 創作性이 부각되어졌다. 전자의 경우, 후반부는 원화와 여정을 달리하고 있지만 전체적으로는 새로운 취향이 부족한 작품이라고 하지 않을 수 없다. 창작담이라고 할만한 장면은 없으며 끝맺음 익살(오치)을 변경하는 정도의 각색은 있다 하더라도, 작품 전체적으로는 원문을 거의 충실하게 따르고 있다고 할 수 있기 때문이다. 한편 후자의 경우 横浜絵등에 취재한 듯한 창의성이 돋보이는 창작담이 군데군데 있으며 유행에 민감한 春信의 창작자세가 엿보였다. 또한 魯文과 岳亭가 적은 서문・발문 등으로부터 <膝栗毛물>을 집필하려고 한 의의를 살펴보면, 집필경위와 동기는 양자 모두 대동소이하다. 단 魯文이 스스로 표방하는 언설과 같이,｢戯作의 첫 여행｣시기에 있어서 ｢抄録家로서의 魯文｣의 창작방법을 여실히 보여주는 전형적인 증거가 될 수 있는 작품이라는 점이 특이하다 하겠다.