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한국어

박생광(1904-1985)은 1920년대 일본 교토(京都)에서 유학생활을 시작하여 일본화를 수학하였고, 이후 30여 년간에 걸쳐 일본에서 日本美術院展 원우에 오르는 등 많은 활동을 하다가 귀국하였다. 그는 1980년대에 접어들어 일본색을 탈피하고 진정한 한국미술의 근원에 대하여 많은 실험을 하였으며, 역사화와 무속화로 유명한 대표적인 경지를 구축하였다. 그의 호를 따서 ‘그로 화풍’이라고 불리우는 독자적 경향은 특히나 <명성황후>, <전봉준>, <역사의 줄기> 등에 대한 역사화와 수십여 점의 무속화 시리즈에서 대표된다. 1984년에서 1985년 2년간 절정기를 이루는 그의 예술세계는 특히 한국의 불화, 민화, 무신도 등에서 비롯된 전통 색채의 현대적 변용을 추구하면서 새로운 가능성을 열어보였을 뿐 아니라 진정한 민족성을 반영한 회화세계를 확립하여 미술사적으로도 큰 획을 그은 것으로 평가되었다. 이 논문에서는 박생광 예술의 특징을 역사화ㆍ무속ㆍ불화ㆍ색채 등으로 나누어 살펴보았으며, 미술사적 평가로서는 독자성, 내용적 관점과 역사ㆍ무속화, 형식적 관점과 색채의 재발견, 한국화와 ‘그로 화풍’ 등으로 나누어 사후 25년간의 미술계평가를 재정립하였다.

중국어

朴生光(1904-1985)1920年开始日本东京的留学生活，以及日本画的学习。其后30年间成为日本美术院展的会员并参加了很多活动，然后归国。进入1980年后，他摆脱了日本绘画的影响，开始对真正的韩国美术进行尝试。创作了很多具有代表性的著名历史画和巫俗画。以其号命名的‘朴生光 画风’具有独创性，尤其是<明成皇后>,<全琫準>,<歷史的脈> 等作品是他所创作的历史画和数十件巫俗画系列中的代表作品。1984年到1985年间是他美术生涯的顶峰时期，他把韩国的佛画，民画，巫神画等传统色彩向现代性方向变用，不仅创造了一种新的绘画可能性，而且确立了可以反映真正民族性的绘画世界。因此他被认为是美术史上极具影响力的画家。本论文从历史画ㆍ巫俗ㆍ佛画ㆍ色彩等方面对朴生光的艺术特征进行阐述说明，然后，将其死后25年间美术界对其评价进行再次整理，从独创性，内容层面的观点和历史巫俗画，形式层面的观点和色彩的再发现，韩国画和‘朴生光 画风’等几个方面对其在美术史方面的评价进行详细的阐述。