원문정보
초록
영어
Hwanghae Provincial Shamanic dance differs from professional artistic dance. Its authenticity is dependent upon the three conditions of a religious purpose, a shaman as the performer, and the performance occurring at a ritual shrine in order to be a trueshamanic dance. The actual purpose of shamanic dance in the shamanic ritual of Hwanghae Province is to invoke the spiritual power of shamanic god into the events of people's daily life. The shamanic dance of Hwanghae Provincial shamanic ritual has three technical models of movement for dance, including hand moving, body rolling, and foot stepping. There are nine techniques of shamanic dance which are yangsawi(양사위), yanguseon(양우선), molachigi(몰아치기) in the hand movement, guligi(굴리기), jwauchigi(좌우치기), deulchigi(들치기) in the body rolling, and yeon(연) techniques, hoi(회) techniques, and do(도) techniques in the foot stepping. Hwanghae Provincial shamanic ritual has 35 different kinds of ritual dances. All of these dances are using the models and techniques which I mentioned previously. The function of Hwanghae Provincial Shamanic dance manifests in many ways, including: movement through the action of god, delivering a message from gods to the people, making godshappy, and a shaman raising excitement in herself or himself. Hwanghae Provincial shamanic dance doesn't require artistic value rather, it reflects the inner spiritual value of a shaman. Therefore, Hwanghae Provincial shamanic ritual dance is not a performance for artistic showing. It is for a communicative purpose between a shaman and gods, directed toward the function of attainment of specific goals or outcomes which people want to derive from spiritual power.
한국어
황해도 굿춤은 신앙행위, 의례집행자, 의례공간이 제대로 갖추어졌을 때에 비로소 생성된다. 이때의 굿 춤은 신령의 영험력을 인간 삶에 도움이 되도록 유도하기 위한 의례 진행의 중요한 요소이다. 황해도굿춤은 손놀림, 몸 굴림, 발 디딤의 삼 요소에 의해 전형화되어진 아홉 가지 기법에 의해 창출되어지는데 그 것들은 손놀림의 양사위, 양우선, 몰아치기, 몸굴림의 굴리기, 좌우치기, 들치기, 발 디딤의 연(連) 기법, 회(回)기법, 도(跳)기법 등이다. 본 글에서 밝혀진 황해도굿춤의 종류는 총 35종이며 이들은 앞서 논한 구기법 원리에 의해 이루어지고 있다. 황해도굿춤은 신의 행동이나 지시를 전달 또는 말을 표현할 뿐만 아니라 신을 기쁘게 만들고 무당 자신의 흥을 돋우는 기능을 가진다. 그리고 예술적인 감각을 조건화하지 않는 그야말로 인간 본질의 내면에서 우러나는 미적 표현양식이 우선시된다. 즉 예술적인 미의 감각을 삽입시켜 남에게 보여주려는 춤이 아니라 무당이 신과 자연스럽게 공감대를 형성하면서 만들어내는 자연적 표현들로써 무당 자신의 어떠한 목적 달성에 도달하도록 하기 위한 자기 춤이고 신격의 춤인 것이다.
목차
2. 황해도 굿춤의 구조와 구기법(九技法)
1) 손 놀림
2) 몸 굴림
3) 발 디딤
3. 황해도 굿춤의 분류 방식
1) 굿에서 모셔지는 신령 명칭에 따른 경우
2) 굿에서 등장하는 인물 명칭에 따른 경우
3) 굿거리 명칭에 따른 경우
4) 장단 명칭에 따른 경우
5) 신복 명칭에 따른 경우
6) 신구(新具) 명칭에 따른 경우
7) 제물 명칭에 따른 경우
8) 악기 명칭에 따른 경우
9) 춤사위 명칭에 따른 경우
10) 춤 형식에 따른 경우
11) 무당의 선체 행위 동작에 따른 경우
12) 의례 행위에 따른 경우
4. 황해도 굿춤의 종류와 내용
1) 거상춤(또는 긴춤, 얼싸춤)
2) 재배춤
3) 막춤
4) 연풍대(또는 맴돌기)
5) 돋음춤
6) 거풍춤
7) 벅구춤(또는 덤쿵춤)
8) 삼현춤
9) 칠성검춤
10) 삼지창춤
11) 언월도춤
12) 청룡도춤
13) 대신칼춤
14) 작두춤
15 ) 바라춤
16) 향로춤
17) 서낭기춤(또는 소당기춤)
18) 대신발춤
19) 일월대춤
20) 오방신장기춤
21) 부채춤
22) 장삼춤
23) 쾌자춤
24) 장군춤(또는 장군칼춤)
25) 용장군춤
26) 신장춤(신장칼춤)
27) 대감춤
28) 광대춤
29) 말명춤
30) 상산막둥이춤
31) 용궁단지춤
32) 군웅대춤
33) 육환장춤
34) 소머리춤
35) 뒷전춤
5. 마무리
참고문헌
국문초록
Abstract