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조선시대 의식 음악인 《수제천》은 《빗가락정읍》으로, 《동동》은 《세 가락 정읍》으로 불리며 제목에서부터 두 곡은 연관성을 암시하기에 본 연구는 두 악곡의 피리 선율을 중심으로 음악적 특징을 비교 논의하여 두 악곡의 유사성을 알아보는 데 연구 목적을 두었다. 연음 기법인 《수제천》과 《동동》의 유사성에 관한 연구를 피리 선율을 중심으로 연구한 결과 다음과 같다. 첫째, 《수제천》과 《동동》의 음계는 계면조와 평조 두 가지를 사용했는데, 《수제천》은 남려를 중심음으로 하는 계면조와 임종을 중심음으로 하는 평조를, 《동동》은 태주를 중심으로 하는 계면조와 황종을 중심음으로 하는 평조로 표현하였다. 둘째, 《수제천》과 《동동》의 장고 패턴은 “기덕 쿵, 기덕, 쿵, 덩더르르”로 같았으나, 《수제천》은 박자 구조가 불규칙하였고 《동동》은 6, 3, 3, 6박으로 정형화된 차이점을 보였다. 셋째, 《수제천》은 전체 4장, 20 장단의 기승전결을 이루고 있었으며, 《동동》은 단악장으로 8 장단의 기승전결 없이 구성되었다. 넷째, 《수제천》은 무고, 정읍사, 처용무 반주, 관악 반주로, 《동동》은 아박무, 관악합주로 사용되었다. 다섯째, 《수제천》과 《동동》의 공통된 악기 편성은 소금, 대금, 피리, 장고, 좌고, 아쟁, 해금이며, 《수제천》에서는 향피리가 더 추가되었다. 《수제천》과 《동동》은 관악합주로 연주되며, 연음 기법이 특징을 보였다. 여섯째, 《수제천》과 《동동》의 피리 선율을 두 악곡의 피리 선율이 비슷한 경우, 두 악곡의 피리 선율이 아예 다른 경우, 두 악곡의 피리 선율은 마디가 밀려나는 경우, 두 악곡의 피리 선율이 앞뒤로 순서가 바뀌는 경우의 4가지 경우로 나뉘어 살펴본 결과, 《수제천》과 《동동》의 선율은 비슷하거나, 마디 차이를 두고 나타나는 유사 선율임을 입증하게 되었다.
During the Joseon Dynasty, the ritual music piece Sujecheon was known as Bitgarak Jeongeup, and Dongdong was referred to as Three Garak Jeoneup. From their titles alone, these two compositions suggest a connection. This study investigated the similarities between the two pieces by comparing and discussing their musical characteristics, focusing specifically on the Piri melodies. The analysis of the similarities in the yeoneum technique of both Sujecheon and Dongdong, centered on the Piri melodies, yielded the following results. First, the Sujecheon and Dongdong scales used the Gyemyeon-jo and Pyeong-jo at the same time. Sujecheon expressed the Gyemyeon-jo centered on Namlyeo and Pyeong-jo centered on Imjong, and Dongdong expressed the Gyemyeon-jo centered on Taeju and Pyeong-jo centered on Hwangjong. Second, the Janggo pattern of Sujecheon and Dongdong was the same as 'gi-deck kung, gi-deck, kung, deongdeoreureu.' However, Sujecheon had an irregular beat structure; in contrast, Dongdong had a standardized beat structure of 6, 3, 3, and 6 beats. Third, Sujecheon consisted of four movements and 20-rhythm with an introduction, development, turn, and conclusion, while Dongdong was composed of a single movement and 8-rhythm without such a structure. Fourth, Sujecheon was accompanied by Mugo, Jeongeupsa, Cheoyongmu, and wind instrument accompaniment, while Dongdong was used with Abakmu and wind ensemble. Fifth, Sogeum, Daegeum, Piri, Janggo, Jwago, Ajaeng, and Haegeum were commonly played in Sujechoen and Dongdong, while Hayngpiri was added in Sujechoen. Both Sujecheon and Dongdong were performed with wind ensembles, featuring yeoneum techniques as their characteristics. Sixth, the Piri melodies of Sujecheon and Dongdong were divided into four types for examination: the type where the melodies of the two pieces were similar, the type where they were entirely different, the type where the measures of the melodies pushed back, and type where the sequence of the melodies was reversed. As a result, the melodies of Sujecheon and Dongdong have been proven to be either similar or to show similar melodies that appear with a difference in measures.
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Sujecheon, Dongdong, Yeoneum Technique, Ritual Music, Music of Joseon Dynasty
